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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片(🅱)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(📝)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🏭)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(㊙)过情节的推进探寻(😸)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(🌦)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂(🌾)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(⛲)演唱会的(🌾)现场和警事厅的(👉)侦(🗜)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(㊗)的剖析很深刻，在(🚜)当(🚠)时中国很多电(🙄)影杂志都有关于这部电影的(📱)争鸣文章。
此片在当(🍲)年票房排名第四，同时在各(👟)大奖项中多次获(🍊)奖，据说当时在(🕡)日(👺)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🉑)两次被搬上银屏，最近一(🐜)次是2004年的中居正广版，这部电视剧(🧦)以和贺英良(🥅)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(⏩)明治维(🤖)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🆒)了缓解家里的贫穷(🍂)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(😉)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🌈)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🏎)3的比例拍摄，使(🙌)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🏎)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(📅)国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映(😲)的高仓健领衔主演，应该(🎑)说本片的cast和staff都很强(🐜)，投资也有(🛳)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🗜)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🎅)，但大映没有(🎢)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影(🍺)响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(👘)《生(🕘)死恋》犹如一(🥢)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(💸)配音艺术家对此(🖋)片的再创作堪称经典，使一部商业片有(🧕)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🎱)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🎗)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(😤)看到此片的全貌。
《伊(👢)豆(💐)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🖋)部七十年代由山口百惠和三浦(👝)友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电(🛀)影拍到1980年的《古都(🌿)》，以他们的终成连理完(🔶)美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(✂)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(💷)中(🧒)凯(🥄)几年前曾发行了山口百惠电影的(🎆)DVD,但画(🐺)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🎰)影的配音很难弄到，而且电(🛁)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(📬)！

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