《加拿大美籍华人大香蕉》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息(🐇)在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实(🚥)拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪(💄)财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论(🖋)，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本(🔁)人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像(🤳)被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如(💌)合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么(🎊)；在拍摄阶段(😍)，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员(🐞)确认影像内容再正(🥌)式发售；尤(🐝)其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内(😺)无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用(📺)支付违(🤳)约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新(📆)作可要求下架过往作品，已结婚(🌁)生子的苍井空便在2020年动用过(♑)该条款保(🐸)障(⛔)自身权益。但“五年条款”在性质上只是由(🔫)第三方机构发起(🔞)的行业规范，并不具备法律效(⏯)力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的(🐹)人(🗨)权保(👒)护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的(😥)，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也(🤭)在随网络视频普及和内容主体(🖊)变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的(🐾)“20岁成人”传统可(🥦)以追溯到明治维新时期(🉐)，至今已经(📌)延存了146年，和其他(🚝)现代国家相比的确显得(💖)不合时宜。

日本对“未成年人”一向(🕊)有严格的保护措施，专门出台(🧔)过《儿童卖春色情(📢)禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的(⏳)情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一(🏬)部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那(🈯)些“援交(🏧)少女”的经历，片(🌞)中称日本“援(🈵)交(🏑)”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交(💉)比例达32.2％，高三达44.7％(♓)。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市(🏜)场需求，“女高中生”在AV中(🈵)同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专(🕷)门标注演员“已满20岁”。

新(🎶)《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带(📙)来了一系列新权利，比如可(🏼)以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订(💚)以前需监护人同意才能(🥗)签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现(🕧)“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏(🔏)干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日(👩)本各界的(🎧)担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业(🐢)的名义“诱拐”入(🛅)行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直(🐻)是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发(☔)讨论(📣)后，她在自己的社交媒(🐍)体上表达了自己的(⛓)质疑(👕)：“社(🤐)会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未(🤠)成年人能在什么程度上达到这种(🔔)期待？”

胡(🕉)桃香气大学(🔓)时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任(🕡)。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场(😉)“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的(♌)十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受(🚪)拍摄合同，“我觉得有很大压力(⏮)要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺(😮)合约作为要挟(🕵)，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很(🍜)难再从事别的行(🍊)业。另一位AV女优香西咲的经历与(👒)之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为(📀)“既然成人年龄下调(🎩)，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保(🐬)障现役(👯)AV女优的人权。

然而该法案又引(🔜)发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法(🐿)案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行(💭)至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口(🥕)转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版(🚺)权声明。

为“表演”性质的AV专(🤧)门出(🏴)台一部“救(🤰)济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面(✏)禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提(❣)案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议(👤)称：“比起操心AV，你们(🖕)还是(🎈)先操心(✈)性犯罪重罪化吧(🤺)。”牵头订立“AV救(😭)济法”的盐村议员也认为(🦐)全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊(🕝)藤和子则在“AV救(🏼)济法”通过后的倡议中写道(🐻)：(💁)“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次(📱)法(🎽)案。这些课题(🛷)仍需(🐯)反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界(🈶)发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企(😩)划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐(🈂)行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起(🏴)了(🐷)“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放(🚺)。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被(😰)判18年(🔨)告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影(📇)片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式(🗜)，而是直接将她们叫来现(👑)场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社(🤩)会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主(📍)要发生在(🚌)拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本(📸)的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探(🔼)”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用(🧗)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾(🙂)道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协(🤮)会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告(💘)还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于(🗳)“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高(🎾)额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害(🎭)女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是(🐬)拍了多部，因(🕉)忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前(👾)AV女优川奈真理子主张人权组织的目的(🚕)是“击溃(📗)日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）(🚰)之间，数量相对它们3年(♑)间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想(🛫)剥夺AV女(🚙)优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见(✝)不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水(🗝)菜丽称“读了但(🌺)完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己(🧤)的意志拍摄的，还认识了很(🌲)多朋友(👏)。”河西亚美甚至表(㊙)示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但(👖)AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底(🏉)首次以年轻女性为对象进行了一次性(📢)侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被(🎮)“星探”接(🤺)触或主动寻求(🏘)类(👿)似“模特”的工作机(📰)会，有(🦑)不到200名受访者(⛔)承(🗽)认签署了(🚹)相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官(👿)房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表(🍕)现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人(🌦)权伦理机(🌴)构”，负责各项女优人(🏥)权保障工作。比如AV女优引退后可能会在(🐩)学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社(😦)会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口(🥗)，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家(🚈)中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽(🐵)然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月(🕢)租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最(😻)窘迫的时候会(📽)断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时(🦑)候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想(🚴)成为(🎈)AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么(🕸)想的中泽(👰)美由纪入行后却发现“原来AV女(🌅)优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入(🏦)只(🛶)有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达(🛂)3.1万日元，单(🤤)部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的(⛲)收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年(🔩)出版的《AV女优(🏑)实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或(🦌)各种各样的过激内容，这导致AV女优在(🦂)薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具(👹)体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日(🏕)本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升(🆒)到了48％，单身男性占比(➕)从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交(🍘)、爱情旅(😜)馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的(💠)《2017年御宅族市场调(🧟)研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡(🍛)”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶(🥕)像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯(💱)偶像”，似乎比(📐)只能带来短暂愉悦的“性感女(♟)优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基(🤼)。上世纪八十年代，日本录(📫)像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很(🅱)大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志(🔎)性人物饭岛(🧢)爱出道后(🚂)，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像(🏔)带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂(🥏)商”这一环，一些个(🧐)人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救(🥃)AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还(💀)有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从(🖲)1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起(💐)，日本AV发展至今已(🍡)有四十年(🍍)，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没(🏈)有人怀念它。

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