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高满堂(🚈)新(🏼)作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主(🐘)义大剧和严肃文学(🏴)IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生(📙)人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲(🍜)的(🍙)是抗联88国际旅的故事，将在腾讯(🔣)视(🧟)频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的(👢)时代历程；此外，他还写(🍽)了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这(😣)个群体身上，写的(🐳)是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁(😎)勇岱、左小青、刘钧、姜妍(🧠)、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独(📇)舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一(💼)问是铁路(💶)公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年(🦔)代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终(🤘)在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了(🎗)51部电视剧，从来没涉猎过公安题(📳)材，新鲜感很强(🗡)烈(📮)。

这类影视作(🐓)品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走(⏳)两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很(💓)缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有(🗑)人在生活。生活情感和(👊)家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什(😃)么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题(😎)，既(🥛)不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去(🍜)，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次(♓)济南，到济南铁(⛵)路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三(🥛)位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很(🕘)多故事是(🕢)根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给(📟)我演示了当(⛄)年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节(🤚)，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们(🌤)管，铁路沿线的两条线也归他们管(🏥)。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的(🥪)时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又(🥁)给我讲了很多(📁)包括他们自己家庭的(♒)故事(😙)，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车(👙)高铁，铁路的刑警乘警在(🏹)车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之(🐱)外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(👛)一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖(😞)的故事。我觉(🥃)得我(🏮)找到(📟)了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社(🐿)会(🥥)高度机械(🕓)化，人与(🚸)人之间在工位上(📠)没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有(🕳)留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太(💻)太和九个女儿的(🌠)大家庭故事？因为那个年代结束(🤚)以后，再没(👼)有大家(🚡)庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（(😢)丁勇岱 饰）和汪新(👈)（白敬亭(📰) 饰）这对师徒就是如(🏙)此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架(🎵)充满了人(🔋)情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉(🗄)的警察形象出场。1978年的时候拨(🛳)乱反正，很多冤假错案得以一一纠正(👜)，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始(💝)。1978年令我们的人生发生了巨大改(🕕)变，真正进入(🗽)春天(🍋)。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总(😅)书记说我们要塑造可信、可爱、(🌔)可敬的中国人形象，可敬之外要(🧥)有可爱。

一个人如果(👷)没缺(🎷)点，我觉得是不太(🌿)可爱的一件事。一个人(🏁)战胜了自己(🛍)的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直(🏄)在战胜别人，可信，但不可爱(🕜)。

马魁的优点(🌨)自不必说，我的创作思路(🥋)不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女(🐈)儿做生意、徒弟想(🦃)创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历(💓)史原因造就的关系(⛰)，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会(🔨)，当他来(🌁)到一个新的时代，肯定会(🍘)充满不适应，会困惑紧张，本能地(🛃)排斥很多东西。但在这个过(🛒)程中，他渐渐放弃了自己固(🔹)化的思想，能把这些东西克(🕞)服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行(🌀)吗？他就(🍳)一句话，“凑合”。他永远是这样，还(👙)爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了(🍪)他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但(🏪)他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定(🐠)的，汪新的角色定(👏)了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话(👑)：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后(➰)来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少(🕣)，基本上都是(📒)开会的时候交流，然后各忙各的(🕺)。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从(🎦)谈剧本开始，我就觉得他与(👷)别的导演不一(⏪)样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有(🐪)悬念，他都说咱(🐕)们统统拿掉，一定要(🍦)归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的(💋)逻辑、命运(⚫)的逻辑(🌎)。

开机那天，他说咱俩到现场去(🔭)看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里(⌚)的摆设和(🐔)那个宽敞劲儿，不是一个平民之(🗃)家，而且他家门前还栽(🦀)了很多漂亮的牡丹花(👷)，看上去是一个非常幸福的家。马魁(👌)因为冤假错案入狱十年，妻子带(💨)着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花(♋)。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体(🐵)都需要“降下来”，场(👜)景要弄得更朴实一些，更符合那个(➕)年代。他说，开机(🎿)这(📑)几天非常(🖊)重要，要把演员领到那个年(🔺)代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三(🔻)棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站(👕)是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈(🌲)尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是(🖋)《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时(🚺)候，他(🥜)说(🥎)“这就对了”。

虽然我写(🔍)的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔(📕)波，但还有一个侧重点是，这四十年(🖥)上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事(🛡)来，带着故(📋)事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写(👯)了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上(😩)，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时(🔤)代像高速列车一样行驶，甩(😡)下(😜)了一些人，也(⛳)把落后和不如意甩下，不停(👯)地朝前奔走。

从前年开始，现实(🦕)主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的(💍)老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现(🏰)在各个平台(🐋)每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电(💂)影我会反复解剖每个单元(😟)、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间(🛠)里的父亲(🕛)》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不(🐁)过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就(🧣)不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历(🐶)不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼(🆙)】

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