《亚洲日本中文字幕乱码在线》

2000-2019，这二十(🍠)年，日韩电影的平稳与突进(🍲)

1990年代，日本电影和它的经济一样，进入平缓发展期。

这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。

新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大(🏰)于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革(🌸)期的重大艺(🦒)术运动没有再出现。

与(🎆)之相近的韩国，则因为经济持续处于上升阶段，社会结构仍有很大变动，电影发展则进入了一个黄金期，一批九十年代中后期出道的导演，在这二十年(🔗)里，崭露头角，丰满羽(🗺)翼，创作出具有鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖

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日影迭代

如(🥐)果要(🙁)从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年(👼)，日本社会的寓言，那么深作欣二的[大逃杀]必然当(🎎)仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏，以训教和(🦅)激(👆)励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发(🧡)展和年轻人生存(🚞)问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电(👠)影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的维度里，讨论日(🦆)本(🐽)人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态的人性和社会怪象；客观如山下敦弘，真实再现年轻人的颓废和(🎄)慵懒。

日本电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少见，他(🌍)们的电影曾被电影学者称为“异色电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日(😇)本电影的一个传(🗯)统——向内观察和揭露国民性，随着(🚺)时代，变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史(🔎)上，日本电影在经济与社会发展的重大转折期，都出现了电影的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似乎是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷(🐃)入个人主义的茫然(🍂)和癫狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清，进入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿(🚛)修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫(🐣)崎骏仍保持罕见的创(🌶)作力外，其他人已无法(🏴)与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐(🚷)怖、惊(🔰)悚、心理悬疑类，挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视(🧗)野和斗志不如他们的前辈(😞)那样，富有持续性生命力，多数很快即进入一种疲态，甚(🤨)至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋(🔎)等，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没有形成(🎷)超(🐊)越时代的艺术表(😪)达。

2000年以后(🍿)进入创作高峰(✅)期或出道的导演里，是枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当代(🍃)问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛(🐠)纳电(🐶)影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其他人都(🏇)只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。

整体而言，这二十年的日(💙)本电影，不像(🍺)上世纪五十年代到八十年代初那样，备受国际青睐(😹)。

[小偷家族(➗)]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年，漫改及(🖲)畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍(😆)生出来。

日本电影与漫画和小说的关联向来密切，对它们(⏯)进行改编的历史由来已久，但从未像现在这样，几乎成为一种主(🍚)流。

新生的导演越来越(😋)难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一句话(📣)来(⚫)形(🚤)容这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为日本(😨)电影迷，肯定每年都会看到令(🕺)自己(㊙)心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保(🤹)守、陈旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑(🍖)心 最终(🐜)章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有(📥)两件事情(📏)不(👇)得不提：

一是韩国电影人发起的光(🍫)头运动，反对政府削减电影配额和放开好莱坞电影进入韩国市场；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影票房纪录，引起轰动。

前(💅)者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满(🖌)146天本国电影的规定(这一配额规定在(🥋)2006年被缩减一半)；后者刺(㊗)激了韩国电影的商业发展，如同[英雄]之于(🍠)中国内地(🧑)电影市场。

[生死谍变]

电影市(🔰)场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说是创作，对电影公司(🌠)来说是一种投资。只有经济繁(🏌)荣了，资本才会增加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机(㊙)，但韩国经济仍然处于上升(🕴)状态，城市化(🌸)和人民生活水平提高，客观上为电影的(🎂)发展创造了有利时机。

正(😜)是在这个时候，韩国商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友]在中(🥊)国和日本爆红，此时，韩剧、(🍰)韩国音乐也在东亚及东南(🎑)亚地区引起轰动。

一时间(🤝)，韩流成为年轻人追捧的热点，偶像文化的风靡程度完全盖过曾经的日本和中国香港及中(🔌)国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影(😿)响力仍然不见降(🌥)低。虽然无法与韩(🛥)剧、流行音乐和综艺节(🗑)目的热度(🕒)相提并论，但韩国电影乘着这股东风，也进入了高速发展期。

商业电影在本(🐃)土开花，文艺电影打开国(💚)际市场。在这20年里，朴赞郁(🗃)、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演，在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常不同的探索。

洪尚(🍪)秀一直活跃在小众文艺(🖇)电影领域，创作速度惊人，题材高度统一。常(😗)有人拿(🎣)他同侯麦的创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三(🔳)部曲——(🕑)[老男孩(🏎)]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语(💅)言简洁有(🐂)力；

他的好友奉(🕋)俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类型叙事进行突破，关注底层的荒诞，他的[杀人(🔫)回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》；(🍒)

金基德则是这群导演中的异类，以孤独绝望的(🚘)姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂(🚃)，他的[撒玛利亚女(🖍)孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的(📊)叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发(📀)人深省(朴

李沧东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和(🍯)抉择；

洪尚秀则是一个完全游走在主流电(♍)影之外的人，永(🎱)远只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普(🐊)通人焦灼逃离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄(🕣)的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如(😻)在国内(👌)拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的(💠)[雪国列车(👓)]

韩国本土商业片，在这二十年里已经发(🔟)展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假(👼)如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等，几乎只要深入进去，就能在里面发现电影宝藏(🔒)。

这些影片有其独特(🕋)的故事(👩)背景、叙事结构和动作(🏌)设计，对于国外观众，尤其是文(🍒)化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须冷静下来对待韩国电影，因为(🕔)及至今日，韩国电(🐲)影虽然看上(🐗)去还十分有活力，但创作上的疲态已经非常明显。

五大导演之(👈)外，目前还没有可以接力的新生代导演出现；商业电影的创作更是逐渐走入模式(✡)循环，如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能是电(🌴)影(🌡)创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现。

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