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从电视剧《解(🥛)放》看王朝柱编剧缺陷，期(🍖)待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期(🌑)待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我(🗺)们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如(🥞)古月版、1999年拍摄的《中国(🐗)命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电(⛸)影《长征》中出演长征时(😼)期(🍊)的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶(🚞)考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形(🐹)象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的(🏞)长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发(👠)现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中(🎾)的事(😹)件(🧤)，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比(📲)划一下而已。比如孟(🤘)良崮战(🎸)役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在(🎫)电视剧里很难得到全(🎞)程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中(㊗)都是通过字幕(❤)一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到(📄)全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本(❤)结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是(🈳)《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放(🍩)》与《东方》也是由不同编剧(🅿)完成的(🐋)。

《解(🤖)放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则(➰)由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力(🏢)更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争(🐵)历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国(🐎)大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来(🏝)长影厂的张笑天、张天民(🖇)的加盟，为电影剧本润色了(🍶)不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里(🆓)，人物的话语(🕘)机锋(👘)层出不穷，令人忍俊不禁。

比如(🌵)，蒋介石在众将领面前自叹不如(🌞)毛泽东，说写诗也不(🥎)如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完(🉐)全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自(🎸)我介绍，说：“上半生不(🏧)好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的(💩)编剧王朝柱，以其巨(🐭)大的(🐿)革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至(💏)选段被编入到中学课(😫)本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十(🥐)集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演(⚫)。

唐国强(🔧)承担了我军司令(🌓)部的A组导演，而董亚春则是(🥖)国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分(🚕)成了五个(💮)拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间(🤛)没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决(🐺)战》的三大(👔)战(🚝)役部分，因为是分(📭)成了三部影片，之(🏑)间有交叉的部(🐩)分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整(🏸)，对三大(🍖)战役的交叉递进，能在一个更(💨)广泛的时长里得到全面(💘)、完整的呈现。

这是《解放(🙏)》的长(🔰)处。

通观该剧，能够全(🐰)面了解解放战争的全部进程(🌴)，对这一期间此消彼长、隔(💛)空(🥇)呼(🎐)应、通盘联动的各大战事之间的关系，能(💌)够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演(🙀)绎的成功作品(🚰)。

现在拍摄的电(🍊)视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的(🥅)同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜(🎮)头，都(🚴)是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断(🎁)《大决战》的(🚫)场面，来图示(🌍)一下。

这样，《解放(🍬)》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种(🙄)风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方(💐)的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是(😔)在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报(👳)道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配(🏼)给各个人物，一(🤣)人说一句，一段历史记载便分解成了(🔋)众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常(😈)见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介(⏩)石的时候，镜头里(👯)，他有事没事地让宋美龄读(🤥)报上的评(🛣)析文章(🏇)，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面(❓)，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所(🐠)以，《解放》里(🍎)大胆而出格(📃)地刻画了领(🍞)袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来(🚝)，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还(🥎)是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高(👭)采烈地打麻将，并与战事(✡)结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周(🏆)恩来在后边助(📓)一臂(😶)之力，然后(📣)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视(😥)作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话(🔖)时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成(🤯)一种递进性，对话的结果，产生(🚦)了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判(🍸)桌上来。在这一(🌘)场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的(🔮)递进性(🎼)，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面(📮)与人物交流(🕸)而激发出来的。

这可以说《解放》在(🈹)编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电(🏜)影(🍖)版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖(🌾)人物的不同内在气质与气(👳)度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与(⛩)表述手腕，带来新的(🌯)体验(🚋)与观感。

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