《仓多真央番号》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决(💒)战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比(🏙)的念头。

但实际上，我们会发现，反(💭)映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表(🎢)现了与《大决战》相似(🎿)的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功(🌀)，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演(🎂)之路。

之前，唐国强在电影《长征》中(⏳)出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强(🚳)的领袖形象时代还不会如入无人之(⛑)境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的(🤝)，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看(🌁)起来，五十(💘)集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情(📑)节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰(🍂)难在电视(🍂)剧里很难得到全程的(🕯)再现，这也是(🦓)无奈之举。

《解放》的最后一集，终(🅾)止在渡江战役这一个时点上，而(🦈)且也没有表现渡江(🌓)战役的决策与战斗过程，之后发生(🌉)在八一厂的《大进军》系列(🚬)里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带(🐵)过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个(📅)时段，仅仅写到三大战役结(⌛)束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍(🚊)摄的《东方》看成(🕌)是《解(🤨)放》的续集(🧟)，也没有详细交待渡江战(🗂)役的过程。也就(🖌)是说《解放》与《东方》之间是(🎴)有跳断的。

况且《解放(⬜)》与《东方》也(🥐)是由不同编剧完成的(💡)。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的(🕖)编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编(👻)剧的话剧剧(🌼)本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争(🕕)历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电(🙍)影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张(🐓)天民的(🌺)加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊(🙆)不禁。

比如，蒋介石(😆)在众将领面前自叹不如(🧛)毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之(💸)口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺(🕥)夫的时候(📬)作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝(🔨)柱，以其(🍨)巨大的革命历史题材的创(🏕)作量而令人咋舌。

他(📥)编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学(🌠)课本，作为电视剧剧本的(🥨)一个范本而受到推(🐭)崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组(📹)，同时开拍(🕍)，提高了效率，而电(🚲)视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战(🉐)》的三大战役部分，因为是分成了(👄)三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以(😃)，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一(🚿)部完整的时间(😏)链条，看起来，对历(⬆)史线(🎇)索的复(🚰)现更加完整，对三大战役的交叉递进(🍱)，能在一个更广泛的时长里得到全面、完(😋)整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大(😿)战事之间的关系，能够产生更为直观的印象(🍀)。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形(🐔)象化演绎的成功(🐨)作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段(🚍)与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电(🙃)视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见(😄)到外(🏜)景战事场面，影片里的战(🏛)争镜头，都是从《大决战》里(❄)剪辑移植进来的。

而且这种移植(🛥)，完全是不负责任的比(🤱)划一下而已。

比如(🎷)《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插(🏳)，只要表示国军进攻(🌏)的场面，都剪一断《大决战(🕛)》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功(😭)与不足都显得(🔇)相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的(🛵)肯定。但是(🕌)就《解放》而(👰)言，我们(😀)也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里(🥕)，找(👓)到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计(🐌)划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史(🔨)教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成(💧)了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美(👫)龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家(👝)族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗(🚄)会。

很难想(😔)象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些(🚠)批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖(🕺)人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓(🐡)上厕(🐄)所，正遇毛泽东如(⛎)厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩(➖)笑，这种场面，其(😆)实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛(🌿)泽(😦)东与几个领袖在那里兴高(🎆)采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候(🛸)，就受到观众的质疑。

这种(⛷)出格的镜头，还包括毛泽东与(🎱)周恩来的西柏坡的冰面上(🈲)玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来(❇)在后边助一臂之力，然后雪橇翻车(🌿)，人仰马翻，这样的镜(🌙)头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家(⬇)长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词(😇)里，更为关键的(🎒)是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话(📟)缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在(👷)人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(🤪)势交待。

比如，在交(🆓)待李奇(🛰)微再度进入汉(🍨)城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌(🅱)上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路(👦)与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种(🤜)递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中(🚼)的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创(🔗)新之路(🍆)，如何刻画出领袖人(🐵)物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一(👬)。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事(🥤)手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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