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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中(❄)，燃起了冲天的火光，然而两名武(🎾)士却对一旁的危险视若无(🚵)睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横(🚀)版动作游戏《黄泉之路》，它模(🧤)仿了上世纪(💽)五六十年代的黑白电影风格，并致力于还(💺)原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯(🍳)一需要做的，便是在清版(🕎)过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武(🤹)士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子(🌑)武士》中耍宝嘻哈的风(🤨)格(🈴)不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之(💚)旅。

黑(📯)白风格的剑(🧓)戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分(👦)复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏(🎳)比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良(🎙)好的(🤸)打光，很可能会导致画面(📢)中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白(⏱)画(👨)面则有效地回避了这(😽)一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多(🌥)地方上都有着为游戏(🍀)量身定(🍧)制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的(📬)街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重(🧛)点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一(😅)类“黑(💤)泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的(👗)细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让(🎾)画面拥有了更(🚛)多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同(👂)的情感，或是孤身(🏾)与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起(🦃)的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重(🎮)场景的构(🚁)图。就算在战(🦉)斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方(🥧)式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比(🔝)较夸张的远景，让河道占据大(🤝)半画面，而当玩家(🥘)仔(🕷)细观察河面时，还会不经意(♿)地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战(💵)斗部(➖)分可谓十分纯粹，主角(🗂)没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外(🦖)，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对(📗)马岛之魂》中对峙环节那(🎐)样(🌄)强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻(🥋)击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招(🍴)”，即依靠(🥤)轻重攻击的组(🌕)合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了(🖐)动作和伤害上的差异之(🖊)外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可(🍶)以衔接处决(👽)技，来一击必杀被击晕的敌人(🍔)。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动(🌑)作在劈砍到(🚳)目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造(🚟)成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑(🚋)招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌(🈴)人(🦃)的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的(🧞)解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短(🌳)暂的慢镜头状态(😄)，让(🗣)玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不(🍂)过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉(💈)敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就(🥋)会(🎫)导致玩家容易看(🔏)不清敌人的出手动作，为本来就需(✈)要精确时点的弹反增添(➿)了一些不必要(📺)的难度。

相(🗡)比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的(🤚)操(🥤)作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入(🔱)长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的(🥑)伤害加倍，很(🈳)快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩(🛹)家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快(😛)出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都(📵)无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只(🌄)能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不(🚭)灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上(🏊)敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模(🤗)式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数(🌛)的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招(🌲)式都十分(🍶)相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模(😤)式，战斗就会变得十分单调(🌪)，甚至变成了站桩“回(🦇)合制”——先格挡敌(🌀)方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中(😟)后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场(🥎)景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借(📭)数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的(🕣)新敌人，其能力(🎣)设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召(🎺)唤小(🌦)怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌(🐫)人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游(📛)玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼(🎋)恶(🍌)战中败北的(⛑)主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉(☔)的道路。在黄泉之路上(🏒)，主(🖋)角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三(🏛)种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本(🍑)作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道(🎋)的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏(🎅)在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现(🍒)了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过(🖐)多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的(🦕)概念。类似“获得真正和谐的人可(💪)以看破未来(🍘)”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓(⌛)屡见不鲜。

这(✴)条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关(📃)设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去(🈴)提升血量与耐力的道具与收集品之外(🛫)，还分布着少量可以造(🛶)成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添(🔓)了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画(🚉)面风格与纯粹的(👏)冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影(🕯)感十足。但过于单调(🏺)的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗(🛋)环节的乐趣迅(💈)速下滑(💂)。而(🥘)平淡的故事(🏰)与一些(🚾)过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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