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日本(📽)电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🌇)青春爱情片，到(🔐)71年这类(🍨)电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🐤)不是很有名。此片在日本还没有发行任(🍡)何影带和碟片，想看到清晰版真(🧒)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(🕌)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(🐽)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(📐)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🔋)场和(📽)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🥫)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🥘)部电影(🏜)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🚬)获奖，据说当时在(🛒)日本上映长达一年之久。此片(🚫)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🔵)被搬上银屏，最近(⏬)一次是2004年(🥊)的中居正广版，这部电视剧以和(⛰)贺英(🚹)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🐛)版。
《望乡》，74年上映，一部(🏣)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🏠)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🔒)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(♿)的历史并揭露其阴暗面，批判了军(🏚)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🤛)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🍚)度(⛔)各大电影主要奖项。当时在中国(🐸)上映还被(🥥)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(😪)无色情(🍏)的成(🌅)份，反而增强(💄)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(♑)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(👻)也有(🥊)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(⛴)首先是七十年代前期东(🗄)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了(〰)76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(😍)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(💐)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🛰)劲的春风席卷了中国大地，影响(🧔)了一大批五六十年代(🎛)出生的人，风衣、墨镜、大(⛑)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🤭)术家对(🍤)此片的再创作堪称经典(🔍)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🅰)国观众得(🤚)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🚽)梦》是四部七十年(🥉)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🖖)本享有很高的人气，特别(🤟)是山口(📳)百惠，在影视歌全面窜红(🌏)。当时东(🐞)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十(🍏)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(⛱)拍到1980年的《古都》，以他(🏘)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(👤)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🐈)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(📏)像。
内地的中凯几年前曾(🚋)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的(🌐)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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