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《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑(🌷)仔电影十(🧣)级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位(🥅)小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不(⛅)容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说(💅)没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于(🍩)细微(🏥)处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转(🕸)变似乎才找到(🔌)一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(😰)影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典(🤹)型的中国独立电影：(♿)故事里的小人物们苦哈哈，时(🎠)代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫(🦗)与无奈(🐤)。

到(🦎)了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷(🚼)雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的(⛷)东西。《山河故人》讲的是万能(🕸)鸡汤般(🙄)的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看(🌕)着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地(⏱)气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南(⤵)下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切(🧔)的爱人已经变了心。多年后，经商失败身(📑)患重病的斌斌回到山西，巧(🌮)巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖(🛣)道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌(😌)：所谓的“有情有义”，就是女性活该(🔑)为男人懂事(🏪)牺牲成全(💘)原谅吗？我的看法截然相反(🤷)，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义(🅰)”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时(🏛)，我们要肯定一(🥁)点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在(🎇)男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一(🆎)样，果决悍然。她总能有她的路径去解(⏹)决难题，去得到她想要(🌬)的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们(🌯)，廖凡、张译、徐(🥝)峥，都毫无意外，志得意满地(🚃)亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依(✴)附女主人公生存，女性成了(🚍)男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不(✝)是传统道(💵)德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑(🐕)帮的贾樟柯，要塑造(📠)的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当(💤)代女性，她的有情有义是“顺(😵)从自己内心活着(👍)”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟(🏽)柯塑造过的任何一个女性角色(🔛)。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成(🕥)是贾樟柯写给赵涛的(🚍)土味情话：在(🛐)我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实(💸)主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于(👏)知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国(👧)社会底层大众的生(🥐)存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江(🐜)湖儿女》在描写困境的同时，有了(👞)它的自嘲和潇洒。比(🍛)如巧巧失恋之后(🚸)，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少(⏯)爱可以重来》，在不入流(📫)歌手模仿巨星式(🏧)的煽动中，和(⚾)全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿(🎙)女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最(😼)干净的东西。其(🎆)实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮(🌽)而上者，梦想成为余烬；经历(🍏)爱情(🚱)烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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