电视剧版(🚇)《大决战》正在紧锣密鼓制作中,很让(🍉)人期待。 这部电视剧显然要让观众产生与电影(👇)版《大决战》相比的念头。 但实(🐤)际上,我们会发现,反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。 比如古月版、(🤩)1999年拍摄的《中国命运的决战》,全长30集,基本也(🥘)是(🤬)表现了与《大决战》相似的主题。 同一年,唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功,这部电视剧意味(㊙)着唐国(🌶)强正式登上了特型演员的扮演之路(🦅)。 之前,唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东,但在《开国领袖毛(🙏)泽东》中,唐(👡)国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验(🛄)收,基本达到了及格分数线。 如果不是古月在2005年去世,唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境,来得如此之快。 最接近(🐒)《大决战》情节线的,应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。 看起来,五十集确实是很大的体量,但(🍯)其实看一下此片,会发现,电视剧在情节上也是(🥝)挂一漏万,很多重要的解放战争中(😳)的事件(📆),都无暇交待。 整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良(🍢)崮战役,电视剧里作了重点介绍,但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利,电视剧完全(😪)是一(💄)语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现,这也是无奈之举。 《解放》的最后一集,终止在渡江战役这一个时点上,而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程,之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事,在(Ⓜ)剧中都是通过字幕一笔带过的。 也就是说《解放》的(🦒)完成(🆎)度并达到全国解放这个时段,仅仅写到三大战役(〽)结束,就基本结束了整个电视剧的流程。 即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集(⛎),也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间(🌸)是有跳断的。 况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的(📛)。 《解放》的编(📫)剧(🔙)是王朝柱,《东方》的编剧则由刘星担任。 个人感觉,刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令(🍴)人惊艳(👖),把人物写得栩栩如生(🐲),且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带(📌)来一股深邃的气息(🧒),为战争历史(🔝)片的创作开(🧡)辟了一个新天地。 《开国大典》这部电(🍝)影,最早的编剧就是刘星,后来长影厂的张笑天、(🌦)张天民的加盟,为电影剧本润色了不少(🉑),但刘星的底蕴不能忽略。 在刘星编剧的《东方》里,人物的话(🐼)语机锋层出不穷,令人忍俊不禁。 比如,蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东,说写诗也不如毛泽东,而有一样毛泽东不如他,那就是“他不如我累(🏐)。” 这完全是编(🦔)剧借蒋介石之口开刷他(⏲)。 还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍,说:“上半生不好说,下半生说不好。”都(👖)堪称妙语。 而《解放》的编剧王朝柱(💝),以其巨大的革命历史题材的创作量而(🈹)令人咋舌。 他编剧的电视剧《长征》,甚至选段被编入到中学课本,作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。 五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。 唐国强承担了我军司(🐢)令部的A组导演,而董亚春则是国军司令部的B组导演。 日后,董亚春在执导《跨过鸭绿江》时,也是分成了五个拍摄小组,同时开拍,提高了效率,而电视剧的质量也没有受到影响。 电视剧《解放》与电影《大决战》相比,《解放》有它(🏁)的优势所在。 这就是《解放》是连续的,一气呵成的,之间没有割裂,是按照时间顺(🥁)序线,交待了整个战事过程。 电影《大决(🔕)战》的三大战役部分,因为是分成了三部影片,之间有交叉的部分,但被三部电影分割开来,所以,造成这之间并不是连续(🕐)的。 而《解放(🧛)》因为统括成一部完整的时间链条,看起来,对历史线索的复现更加完整,对三大战役的交叉递进,能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。 这是《解放》的长处。 通观该剧,能够全(📢)面了解解放战争的全部进程,对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战(🎙)事之间的关系,能够产生更为直观的印象。 所以,《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。 现在拍摄的电视剧版《大决战》,基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件,如何在《解放》的基础上更有所胜出,这是非常令人期待的。 这也让我们在肯定《解放》的同时,也要看到这部电视剧存在的(🌱)不足。 我(👱)们可以看到,《解放》里几乎少见到外景战事场面,影片里的战争镜头(🀄),都是从《大决战》里剪(🥓)辑移植进来的。 而且这种移植,完全是不负责任的比划一下而已。 比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面,在《解放》里到处乱插,只要表示国军进攻的场面,都剪一断《大决战》的场面,来图(👅)示(🎳)一下。 这(🐼)样,《解放》更像是一部室内剧,更注重的是人物的对话。 而(🚿)这种风格(📙),也使得编剧王朝(🐁)柱的成功与不足都显得相(🐃)当的突(🏒)出。 王朝柱的编剧水平,自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言,我们(📅)也可以看到他的软肋所在。 王朝柱的最(🍔)大毛病,就是在他(🏈)的剧本里,找到各种机会与借口,不断地让人物在那里读各种资料(🕙),这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。 很多地方,在王(🔮)朝柱的剧本里,就是把历史教科书里的记载与定论,分配给各个人物,一人说一句,一段历史记载便(🕸)分(💹)解成了(🚇)众人言说。 读报纸,更成了《解放》里的人物介绍时事进程的(🚋)一种常见手段。 尤其令人解颐的是,表现蒋介石的时候,镜头里,他有(🏒)事没事地(📬)让宋(🐿)美龄读报上的评析文章,这些文章指名道姓,直指四大(🐤)家族祸(🚕)国殃民,与画面中的人物对应起(🐮)来,简直像是一场不和谐的批斗会。 很难想象(🔴),真实的情况下,蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。 而《解放》在刻画领袖人物的时候(🚞),也不得不在领袖人物的个人生活(🤭)方面,拓开(🚀)过去的盲(💏)点,寻找言说的(😙)空间。 所以,《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场(⛺)景。 比如,第20集中,陈赓上厕所,正遇毛泽东如厕出来,拎裤子,系腰带,两个人大开玩笑,这种场面,其实还(🥎)是觉得挺没有必要的吧。 《解放》里,还表现毛泽东在锅灶间炒菜,款待来客,还有毛泽东(😶)与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将,并与战事结合起(⛺)来,在当时(🕒)播映的时候(🗾),就受到观众的质疑(🤸)。 这(🏯)种出格的镜头,还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍(🚄)戏弄,毛泽东坐着雪橇,周恩来在后边助一臂之力,然后雪橇翻车,人仰马翻,这样的镜头,的确超过了之前影视作品对领袖人(🥩)物的设定。 但这种把领袖人物拉到家长里(🔽)短的角度,对塑造领袖人物并不是一件可取的事。 《解放》的台词里,更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维,就是人物对话缺乏递进性,一段场景,不过是平铺直叙地交代时势和形势,人物思路与逻辑进程,在人物对(💲)话时没有前进性。 而最近播放(🎺)的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点,就(🍅)是人物对话形成一种(🐅)递(📣)进性,对话的结果,产生了一种新思路,而不是一种流水账的形势交待。 比如,在交待李奇微再度进入汉城(➿)之后,意识(🌯)到战争不能解决问题,便(🤖)又重新回到谈判桌上来。在这一场(👨)戏份中,表现了李奇微的思维变化,形(🙋)成了下一阶段的新的思路与理念,这样就展示了剧情的递进(🔧)性,而这种递进(⏬)性,是完全通过展示在观(👘)众面前的画面与人物交流而激发出来的。 这可以说《解放》在编剧中的一种(🛬)不足之处,也实际上是王朝柱编剧作品的一(💪)种缺陷所在(🌕)。 新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大(📨)决(🤾)战》,必须走出一条新的创新之路(🌕),如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度,是电视剧版必须作出的考量因素之一。 我们也(💞)期待着,电视剧版在描写(🏔)观众熟悉的历(🕌)史事件(🎅)时,能用一种崭新的叙事手法与表述手腕(🗿),带来新的体验(🙈)与观感。 本文由“文学私(🥍)秘”原创,揭密文化隐衷(😠),袒现创作要津,把握人性(😵)意旨,透视灵魂真相,敬请指正(😛)。如要转载须征得本人同意,并请注明出处。 相关链接: 古月扮相最像(🐷)毛泽东是在《开国(🚎)大典》时期,早期与晚期都差距较大
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