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《赵氏孤儿》：音乐对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培达音乐剧作品(🍆)，该剧最令人印象深刻的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论是全剧的核心人物程婴峰(🏒)回路转式抒怀(🌰)，还是反(🤹)派人物屠岸贾心怀鬼胎的絮语，或是忍辱负重苟活于禁宫中的晋国公主的悲鸣、光明磊落的公孙杵臼(🕒)的咏叹，词曲作者一直试图牵引观众进入人物内心世界。

尤其是程婴抉择是否交出孤儿或亲子、(💔)向赵氏孤儿袒(🍘)露其身世的这两场戏，莎士比亚式的悲(👍)情衬以一咏三叹的歌唱，将全剧一次又一次(🛳)地推向高潮，令人不禁对“江山何其大，英雄渺如沙”唏嘘(🎞)不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事性歌唱，相应地减少了话剧对白的比重，剧中叙事(🍾)性(🔯)歌唱写得较为朗朗上口，几乎没有出现以往歌剧、音乐剧在同一音高上反复的毛病。或许是剧中多位演员(👰)(如明道、薛佳凝等)的“跨界”履(💸)历，多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但我也想坦率地说，《赵氏孤儿》的歌(🎢)唱恢弘大气有余、(🏤)浅吟低唱不足。不论是程婴、屠(🗃)岸贾，还是晋国公主、公孙杵臼，甚至“程(🔽)子灵魂”、士兵们、群(🍾)众(各种隐喻身份)，歌(🍾)唱基本上(🗨)都在(🍇)高音区，以至于演员们不时游移在难以顾及音准、音乐表现(🚀)的边缘，着实(🐄)令人捏一把汗。有句老话：多山头即无山头。适度适时地让演员(🔷)在中、低音区吟(🐩)唱，既能令(👊)受众的心弦暂时得到抚慰，亦能使演员的体能、嗓子小歇片(🕛)刻。为什么不呢？

作为一部家喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种(🍖)艺术体裁呈示。未睹真容之前，我对(🚅)音乐剧版未抱过高期望，因为(🗼)“前人”实在是太多啦，想“站在前人的肩膀之上”，并不是一件轻而易举的事。

在我的(⏳)印象中，此前的中国音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和(🛍)“民间传奇”，如《雪狼湖》《马(🖊)兰花》《香格(🍞)里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等等，唯独罕见这样的悲剧(⛷)题材(🍈)。

金培达笔下的26个(👃)唱段镶嵌于浓(👘)缩的、大写意式的视觉设计中，最终以令人振聋发聩简约醒目的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激(🔎)越慷慨的悲歌发起了挑战。当我们面对“歌剧”“音乐剧”之时，我们当然不能想当然地顾名(🦈)思义：“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就是“乐”的剧(😟)。恰恰相反，二者都是“歌”“乐”“剧(🚰)”三者你中有我我中有你的共融。窃以为，歌剧因其(👤)与生俱来的“宏大叙事”优势，比“委婉叙事”见长的音乐(📿)剧更适合这类悲剧题材。

目前来看，音乐剧《赵氏孤儿》唱(🏦)段(⚓)的(🔎)体量、音乐的厚重、二度创作(🧠)对一度创作的(🍅)诠释、全(🛷)剧(🤾)的“可看性”与“可听性”，该剧对此经典名作的“复活”，已然初(🍩)战告捷。尽管票价不菲，但北京(🙂)天桥艺术中心观者鼎沸，这本身已说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮，我想在下一(🦒)轮巡演前，主创班底(🏴)是(😊)否可以考虑一下适度“瘦身”？三个多小时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同时，也在(📖)挑战演员的体能，更是在挑战(🚶)受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的修养在全国名列前茅，且已经具备了音乐剧生长的土壤。如果音乐剧一度创作者能够使作品的(🚀)时长更符合人体对观赏舒适度的客观规律(🐑)——120分钟左右，相信三度创作水准将更上一层楼。

还有一点令人欣慰，《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音(📊)乐剧创作的窠臼：“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾渭分明的，但音乐剧则不然，优秀的音乐剧演员要能歌善舞，这就向中国的演员提出了(🏛)更高的要求。

当然，演员“载歌(🔻)”的(🎤)同时还得“载舞”，这就要求舞蹈设计首先必须要考虑(🐘)演员歌唱的(🍔)歌词、呼吸，其次还得考虑演员是否具备“全才”，仅此两点就令音乐剧编导在一度创作时便开始对“舞”望而却步，再加上(🖨)一部分音乐剧编导本身(🦋)的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然，许多中国音乐剧真的成了“音乐”剧也就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现象的企图，尽管目前该剧(🗿)舞蹈设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧中的“灵魂角色”。记(⌚)得几年前，有一部中国(🏎)歌剧新作里也有一个“灵魂”角色在(♟)剧中多个场次反复出现，反映出一度创作者欲通过“阴阳两(💻)界”人物的对话来推动剧情展开。这引出了另一个话题：“灵魂”人物出现频次的“度(🦎)”。“度(💞)”把握(🕛)好了，剧情易被推向纵深；(📐)“度(🔒)”把握不好，观众会有(💷)时空恍惚之感。就(🍃)此而言，音乐剧《赵氏孤儿》中“程子灵魂”出现的“度”，似也该(🔙)多加斟酌。（项筱刚）

来源： 北京青年报

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