《欧美色情黑色新狂欢》

柏林电影节：一个女教师的性爱视频泄露之后

柏(🎀)林电影节国(🥂)际场刊 完整版

《巴赫曼先(🍘)生和他的学生》3.3

《偶然与想象》3.3

《引言(⛳)》3.1

《法比安》3.1

《当我们仰望天空时看见什么》3.0

《一部警察电影》2.7

《小妈妈》2.6

《倒(💧)霉性爱，发狂黄片》2.4

《信天翁》2.3

《自然光线》2.3

《白奶牛之歌》2.3

《我是你的人类》2.0

《邻家》1.8

《森林随处可见》1.8

《回忆之盒(🗑)》1.8

陀螺的柏林评分

主竞赛单元

《当我们仰望天空时看见什么》

★★★★☆

《偶然与想象》

★★★★

《巴赫曼先生和他的学生们》

★(🦆)★★★

《引言》

★★★☆

《倒霉性爱，发狂黄片》

★★★

《小妈妈》

★★★

《法比安》

★★★

《信天翁》

★★☆

《我是(🦓)你的人类》

★★☆(🛅)

《自然光线》

★★☆

《回忆之盒》

★(🈵)★

《一部警察电影》

★★

《白牛奶之歌》

★★(🤦)

《森林随处可见(♑)》

★★(🧕)

《邻家》

★☆

其他单元

《六十一号的恐怖》丨奇遇

★★★★☆

《女孩和蜘蛛》丨奇遇

★★★★

《智(🐌)齿》丨特别展映

★★★★

《我们》丨奇遇

★★★☆

《阿索尔》丨奇遇

★★★(📩)☆

《月亮和(🗻)66个问题》丨奇遇

★★★

《戏梦北壁》丨论坛

★★★

《人际卫生》丨奇遇(🐓)

★★☆

《尝》丨奇遇

★★

《倒霉性爱，发狂黄(🧜)片》

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导演: 拉杜·裘德

编剧: 拉杜·(🏜)裘德

主演(✅): 克劳迪娅·(🐇)耶(🍑)利(🏯)米亚 / Olimpia Mălai / Nicodim Ungureanu

类型: 剧情 / 喜剧

制片(💬)国家(🍏)/地(🙊)区: 罗马尼亚 / 卢森堡 / 捷克

片长: 106分钟

剧情简介：

一段视(🍔)频被病毒式传播。视频(💏)中，一男一女戴着面具做爱。不过，这名女子还是被认出来(👴)了(🔥)。更糟的是，她是一名教师，应当是一个榜样。

而且，这是在一个（后社会主义但终究是任何）社会，即将迷失在一个社会网络话语中，其中有治愈洁癖的态度，有伪(🐴)政治万事通，有神圣沙文主义，有怪(🏫)诞阴谋论(🙈)。每个人都有自己的意(🐤)见。辩论变成了一个法庭，关于双方同意的性(🛩)、(📀)色(🌘)情等等。

拉杜·裘德一如既往地致力于创新的电影实验(🔵)，在这个星座(👅)中精心制作了一个聪(⚫)明的、讽刺性的三部曲(😸)：

第一部分以不紧不慢的精准镜(🍕)头对准布加勒斯特街头日常熙攘生活中的疯狂幽默，向我们展示纪录-虚构界面的当代电影的样子第二部分是一系列平淡无奇(🥔)的静态影像，旨在作为我们这个时(⏸)代符号(💆)的百科全书。影片的大结局（虽然(〰)是开放式的）是在学校举行的讨论，对我(🔺)们(👛)女主角的存在的理由作出裁决。

cr.柏林官网

翻译.笑意

拉杜(🌼)·裘德（Radu Jude），1977年出生于罗马尼亚布加勒斯(🥙)特，拥有该市传媒大学的电影学位。在2006年拍摄第一部短片《显像管》之前，他开始了自己的助理导演(🐲)生涯。他的长片处女作《我是世界上最快乐的女孩》在(🛌)2009年的论(🥍)坛单元展映，引起了全世界的关注。2015年，他凭借《喝彩》获得柏林电影节最佳导演银熊奖。2017年，洛迦诺展映了(🚇)他的第一(🕥)部纪录片《死去的国度》。他最近的(🤤)电影《大写的印刷体》和《火车的出口》都在2020年论坛单元(🎹)首映。

《倒霉性爱，发狂黄片》是一部自片名开(🚃)始(🦅)便让观众若(🌹)有所思的影片。

它令人震惊的开场满足了所有预期(🍋)——我们的面前仿佛不是线上电影节放映的影(🤙)像，而是硬盘里某(👘)段不可(🚂)告人的视频。一丝不挂的器官与频繁更换的玩法，一时之间让人有些眩(🎺)晕。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

直至片(😜)名字幕出(📧)现之前，我们都不得不继续凝视这场欢乐的游戏。

这(❇)已经不是罗马(🍠)尼亚名导拉杜·裘德第一次让我们惊讶了，不过这一次的(🏒)“惊讶”可能要比此前的更为直观、更诉诸身体。

这位凭借《世界上最快乐的女孩》等影片扬名于罗马(🆕)尼亚新浪潮运动的创作者，在2010年代以来似乎比许多同代导演（甚至(💟)新生代导演）更热衷于形式探索。

《世(💈)界上最快乐的女孩》海报

无论是去年入围柏林论坛单元的《大写的印刷体》，还是此前在卡罗维发利国际电(💞)影节斩获水晶地球仪奖的《野名留史又如何》，都大胆地挑战了不同形态的(🔡)论文电影。

他2017年的纪录片《死去的国(🙆)度》也采用了静照结合口述历史的形式。

《死去的国度》海报

拉杜·裘德的这些作品，已经是与《无医可靠》或《布加勒斯特东12点8分》这些新浪潮代表作完全不同的电影——

这些影片在悠长的历史视野与忧伤的影像基(🚴)调中，处理着缠结的社会议题。

如今的拉杜·裘德，开始着手用更辛辣、独特的方式切入当代的罗马尼亚现实。

拉杜·裘德

这部《倒霉性爱，发狂黄片》（后简称为《倒霉性爱》），无疑是他最新的试验成果。

在那尺度甚大的开场之后，我们逐渐获知了这个故事的全貌：由于一场意外，一位女教师的性爱视频被上传到网上，从而引发轩然大波。

她工作的学校甚至召开了一场家长(💿)会，要决定她的去留。

影片的时间与疫情同步，我们常能看到片中的罗马尼亚男女戴着口罩交谈。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

体温枪(🙏)的频繁露面，以及关乎线上生活的影片主题，似(💟)乎构成了一种(👼)后疫情时期的现实主义。

但是，拉杜·裘德当然不会采取现实主义的拍法。

在开场那段泄露的性爱视频之后，他为(🎒)我们(🏜)献上(🤚)了一个三段式的结构。

值得一提的是，这次柏林电影节的许多名导都采用了这样的形式(⛪)，这种最(🚇)为古典的叙(💜)事形态或许显得有些偷懒，但它几乎永远不会出错。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一段名为“单向街”，这(💕)个具有纪录片质感的段落，拍摄着女主角在街道上不断(🎚)行走的场景，偶尔她会停驻在不同的商店里，倾听颇具罗马尼亚色彩的顾客争端。

这种强调街景的摄影风格，早就出现于他的长片处女作《世界上最快乐的女孩》之中。

但在(🏢)《倒霉性爱》里，这类镜头以一个极高的频率，游离于主角之外，拍摄离她甚(🌭)远的广告牌、人体模特、乃至芭比娃娃。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一幕(🥗)中的离题镜头，也可以看作是一种女性主义的叙事，将性别问(🛡)题与消费主义并置在一起。

无论是性爱视频的前提(🗼)，还是纪实般的质感，都丰富了这种影像的批判性，增添了许多繁复的细节。

这位心中惴惴不安的女(🗒)主角，正是(⛎)身处这座商品监(🥦)牢、共(🛑)同被剥削的对象。

在这种维度上，停滞在广告牌文字或模特残肢的画面成为了同构的表征。

《倒霉性爱，发狂黄(❓)片》剧照

苛(🤣)责(🏍)的观众或许会说这里的形式探索(🤹)仍稍显滥调，毕(🔒)竟消费主义与女性主义的并置早已屡见不鲜（譬如《已(🎟)婚女人》这样的精彩案例）。

拉杜·裘德只是展(🍕)现了罗马尼亚街景版的叙事。但无论对(🏒)何种观众来说，第二幕的“奇闻轶事小词典”都会显得饶有趣味。

拉杜·裘德呈现了一种“词典电影”的形态，同时呈现一个词语以(⛄)及一段字幕（而非画外音）提供的说明(🤑)。

《倒霉性(🥃)爱，发狂黄片》剧照

当然，这并不是彻底的创新：这种用画面提供(🚍)抽象性信息、用语言提供解释性信息的拍法，是声画对位的其中一种形态。

无论(🦎)是戈达尔（《给简的信》等）、瓦尔达（《尤利西斯》等）这些法国导演，还是拉杜·裘德本人（《死去的国度》等）(📰)，都曾采用过类似的做法。

但是，像他这样如此明确地模拟词典体的影像，还是比较罕见的。

他依靠词条(🥠)与释义之间显著的差异，创造出(🚂)尖刻的讽刺性效果，用一种有趣(🏊)的创新回应(👦)着新浪潮传统(🚊)中的社会批判。

《给简的信》《尤利西斯》海(🔖)报

他在解释“牙齿”一词的时候，提供的(🌳)释义是一则残酷的轶事：某个没钱治疗牙病的罗马尼亚穷人，只能任由恐怖的炎症(😕)蔓延。

而在“家庭”一(😒)词的释义中，我们看到了一系列冷冰冰的、关乎罗马(🍅)尼亚家庭暴力的数据。

这种谜面与谜底的差异，令人想起文学中(🎬)一系列的词典体实践。

无论是福楼拜的《庸见词典》，当代小说版的《哈扎尔词典》，还是阿多尼斯那首动人的诗歌体词典《在意义丛林旅(😾)行的向导》，都与影像版的《奇闻轶事小辞典》一(📀)起，让我们从另一个角度理解那些已经习以为常的语言符号。

《倒霉(🥌)性爱，发狂黄片》剧照

有趣的是，字幕而非画外(🍈)音的形态，对于罗马尼亚以外的观(📧)众来说，也(🦒)构成了一种微妙的讽刺。

对于大多数电影节(⏲)的观众来说，阅读英文字幕的过程，便是自以为理解这段异国影像的(💏)过程。

而在最后的章节“实践与影射”中，穿过漫(💆)长街道的女主角，终于(🏂)来到了那间残酷的学校。家长(📏)们等着声讨这个可怜的女人。

在与第二幕的参照(🛄)之下，这一幕似乎真的成(🛏)为了一种实践性的场景，在女教师、校方与家长们的大辩论之下，角色们以令人啼笑皆非的方式，运用着我们刚刚(〰)在词典影像里学习的词语。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧(🖲)照

这种提前提供背景信息的方式，似乎成为了(🎏)论(🅾)文电影接近观众的一种全新的形态。

当然，影片的结尾也甚至要比开场那段惊人的视频更具力度，构成了一场点题的循环，这也是这部作品最后的形式游戏。

拉(🎛)杜·裘德在探索罗马尼亚电影新方向(💻)的同时(🈶)，也推敲着电影形(🔕)式的不同变调，甚至纪录着疫情时期的现实线索。

据说(🎧)他之所以在第二幕制作(😭)“影像词典”，也是(👌)因为创作过程(🦈)受到了疫情的影响。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

这一切都构成了他的这则最新谜题(⚾)——评论家埃拉·比滕古尔曾说他是罗马尼亚新浪潮中的异类，或许恰恰在于他对形式谜题的偏好。

无论是第一幕中微妙的运镜细节、第二幕中清奇的词典编纂思路、第三幕繁复的论辩，还是最后惊人的结局路径，都是这部影(✌)片不断挑战观众的方式。

我们需要将一系列表征与意义(🌒)结合起来，需要将(🚑)铺天盖地的形式与近乎过(🌑)剩的(🐧)信息相互对应，或许每一次观看都可以得出不同的结论。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照(🗓)

《倒霉性爱》关乎最贴近罗马尼亚的历史与现实，也关乎线上(🔏)生活、性别剥削、乃至艺术本体这些国(🏒)际(📋)性的议题。

从第一个画面开始，我们便落入了他的形式圈套——

当我们像那些传播这则性爱视频的网友一样，被它所吸引、所迷惑的时候，我们便在不知不觉间成(🍨)为(🚉)了共谋。于是，我们想要继续“观看”这部电影，但最终却又被它给嘲笑。

《倒霉性爱，发狂黄片(🍯)》剧照

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正(🤞)如打(🐥)开(🥅)本文的读者，在读完第二段之后，或许也会想看完枯(👳)燥的全文一样。

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