《魔道祖师第三季》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康(👊)熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历(🌁)史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧(🎨)。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江(🍣)山(🌹)纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么(🚥)天下(🛹)、江(🔧)山、元宇宙。

可就编(📏)剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史(🐸)剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史(🚤)题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还(🌼)不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及(🔍)格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此(👖)严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外(🤤)，有很多肯定是宫斗和言情吧(🎬)。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确(👘)实有情可言。

而这个侧重于明成祖(⛵)一生的“重大历史题材”，如果也非(🎫)要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨(🛑)的表(🥝)演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵(👩)观一些优秀剧目，这两点，尤为(😭)突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一(🍑)下，我心(🆒)目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明(💃)王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标(⚫)题(🦖)“嘉(🐓)靖与海瑞”，说明是有(🅿)两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到(🔢)融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为(🏜)一部好剧。

错！真正(🕵)的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛(🈷)渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的(💦)是宫斗。

肤(🎾)浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知(🍞)和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于(🌐)此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是(🏃)曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得(🦍)益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理(👅)解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证(🎵)唯物主义。

《大明(🤜)王朝1566》中，绝大多数角色，都没有(🙅)严格意义(📔)上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之(🚍)处。

比如，胡宗宪的(🗽)愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好(🤪)的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的(🔣)编剧叫刘和(🗃)平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员(🕍)们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大(👁)红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也(💲)毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、(🐯)闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特(🛍)色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明(🔯)王(🌽)朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和(🍦)》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于(🈂)反驳，听我细说。

前者(🕴)所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上(👇)部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相(🏳)信很多人对于李(👻)鸿章(📁)认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有(🙎)了很多非正面的呈现。

同样出自(🚎)张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下(🚊)部。

如果说(⛹)，《大明王朝1566》是表现的历(🐢)史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙(🌮)羽为什么(🛠)要说它更好(🏊)的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历(🏝)史人物都留有影像资(🍔)料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到(😚)了神还原。

那些过往之人(🛌)，就算重生再世，恐怕(🦍)一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画(🥉)面精致所(🏬)给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一(🖥)些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认(😓)可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判(🕢)定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的(💺)人，都久久不能忘怀。

每每说起大(🧘)秦帝国，人们首先会想到秦始皇(📝)。

很可惜，这部剧所要表现的并(🕜)不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱(🚺)胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年(🍥)前的历史，除了(🐻)一部(🍽)《史(🔼)记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历(🦓)史，那也不现(🎉)实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人(🛳)又都具有改变历史的力量(💤)。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难(🏣)实现。

蒙羽与(🚝)孙先生曾经有些交(🏹)往，自恃对其人也有些了(👫)解。

这里索(😚)性就将缺点一并说了。

很明显，首先(🐻)的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书(🌑)记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的(🥀)策略，最能代表他的观点。

但凡读(⛴)过这本书的人，都知(🔧)道他所施行的法，有多狠(🎱)。

作(👉)者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝(🚐)国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国(🎽)；美化法家，便不可避免地丑化了(🎍)其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根(💈)本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：(🍹)

孙皓(🥞)晖重拍《大秦帝国》真没那么容易(🏛)，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在(🔏)气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但(🏫)气势全无。

再加上没有了原作者和原故事(🥈)内核，一(💇)部不如一部。

很难想象(🤼)，这么阳刚的(🎙)历史大剧，出自一位(🍋)女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从(👾)生到死，纵贯一生(🎥)。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史(🕒)人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股(📯)民族(🤷)自豪(📵)感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太(🤤)大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻(🐁)和女性少有的阳刚，成就为了(🚴)这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与(🎶)《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然(🍌)不同，又都(🎢)同样光(📳)彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到(🛃)位。

这就是好(👞)演员的本事。

缺点分析：

胡玫身(🕡)为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个(😶)别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏(🛬)份。

还有，作为一部战争超(📟)多的历史剧，其(🛶)战场戏拍得惨不忍睹(🕉)。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带(🐥)过。

另外，晚年的(😊)汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感(👩)觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然(🏔)，这正是该剧(⛺)的(🧐)优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之(🕙)手，而且比《汉(🏼)武大帝》更早。

编剧又是刘(🗓)和平，与《大(🌹)明王朝1566》一样(🎖)。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长(🚉)。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与(📄)《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝(🛹)》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑(🤳)感、厚(💨)重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其(🗞)是(🤛)焦晃的康熙。

而相较(♓)之下，陈道(🛠)明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好(⬆)演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什(🦉)么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演(🙆)未发迹时的混混刘邦(🔆)，都有种君临天下的感觉(💎)。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高(🍆)娃演技(🥈)在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍(🍣)正(♎)王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置(🔭)疑，作为四大名(🙋)著之一(🥚)，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好(🐮)。

其最大的问题在于(🐇)，演义成(🆕)分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠(😙)完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国(🔩)内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的(🎰)最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不(📮)分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？(🗿)

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