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《夏(🦅)花》制片人谈选角：看中言承旭的破碎感、徐若晗的倔强

由张娜担任总制片人，陈宙飞执导，言承旭、徐若晗领衔主演的都市爱情剧《夏花》近日(😬)在腾讯视(🙎)频顺利收官(🔐)。剧中，身患绝症的少女(🌤)何(😞)冉(📆)对园艺家萧寒一见钟(📍)情，两人在追求爱情的过程中互相(🛷)救赎，重拾对生活(🐵)的希望。

网剧《夏花》区别于以往的爱情剧叙事，播出后也引发了网友热议。 剧方供图

虽非开(🍇)播即(😁)爆，但该剧不同于传统爱情剧的叙事方式、风格化的影像呈现，播出(🔕)后引发了网友的关注和热(👍)议，从一众爱情剧里突围而出，成了(🤯)今春剧(🗳)集市场的一匹“黑马”。新京报记者日前专访了该剧总制片人张娜，揭秘网剧《夏花》的创作(🅿)过(👀)程。

张娜，现(✂)任腾讯在线视频影视内容制作部天然工作室高级总(🕳)监。独立开发电视剧《我，喜欢(😐)你》《柒个我》《我的奇妙男友》等众多口碑“黑马”作品。从业数十年，被业内称为“黑马”制片人。张(❗)娜当初看中网剧《夏花》正是因为它创新的意识流式的叙事方式，和男主角独特的边缘糙汉人设。整个剧本(📈)叙事简单但氛围感非常强，它更像是一场关于恋爱的梦境，这有别于她看过(🏒)的其他剧本，但这样的剧本也对视听和演员提出了更高要求。那么如何呈现(💜)这种恋爱(🔣)梦境感，导演的选择和演员的挑选则显得尤为重要了。

《夏花》是部爱情(🍱)先锋剧(😤)，会常看常新

新京报：从制片人的角度，《夏花》这个项目吸引你的地方在哪里？

张娜：创新。我看到《夏花》的剧本就觉得很特(🥥)别。它的类型和写法都很独特(📫)，跟我之前做过的项目不一样，这点让我很兴奋。男主萧寒的(⚪)人设很特别，他是一个有点避世的边缘感十足的(👡)“糙汉”，有一(✡)种神秘的破碎感，但却又拥有抑制不住的荷尔蒙。而且这种人设在目前国内的爱情题材剧里是没有出现过的。另外，类型上，我对它的定义(📤)其实是一部爱情(🐥)先锋(🐆)剧，它不是传统的故事感更强的交织叙事，而是更纯粹简洁的单线叙事。单线叙事的拍摄更(🏈)能(🛃)展现氛围，艺术风格也更强烈，但难度(🎷)也更大(🤭)，如果演(🚫)员的匹配度、视听语言的美感和质感做(🗾)得不到位，很难快速抓住观众的注意力。所以选择《夏花》，也是一场关于(🐣)电视艺术创新边界的探索。

新京报：推动项目过程中(🏛)的难度是什么，怎么克服的？

张(⚓)娜：男主的选择一度成为很大的难题。因为萧寒(🕺)外(🥂)形条件是性感而不自知的糙汉帅大叔，这就要求男主自身的客观条件(📴)要非(📼)常好。他要有(📧)健身习惯，还要有岁月沉淀的(🤛)帅，这就把选择的范围缩小了很多。同时因为避世，萧(✌)寒身上还需要自带一种(🌊)神秘感和破碎感，这要求演员要跟观众之间有一定的距离感，最好(👘)是处于低曝(🙃)光的一种状态。但同时满足这(❤)些条件的演员曝光度都很高，所以如何找到萧寒挺难的。直到有一天团队跟我说要不见一下言承旭，但一直没有告知我见面的时间，一问缘由才知道，他是一个不太找得着的人，不用(🍱)微信，打他电话也是呼叫转移，日常工作联系还保持着(🔉)使用邮件的方式，我当下就有(🔝)一种(⛹)预感，萧寒可能来了。几经问询(📼)和(🐍)联络，这里也要(🤡)感谢(⛓)陆垚（壹心娱乐创始人），让我和言承旭见了一面。见到言承旭本人的时候，我更加笃定了我的感受，因为不经常(🐵)使用社交网络，他身上有一种和萧寒一样的避世感，良好的健身习惯让他自带糙汉特质(🌽)，而且五(🍁)官轮廓在岁(♌)月的沉淀下更多了几分深沉。我记得(🐭)那天我们聊了很久，他讲了自己对剧本的理解，对萧寒的理解，那种一拍即合的默契(🥫)感，让我们当下就确定了合作。

言承旭身上的神秘感和破碎感，徐若晗的倔强与叛逆，都是打动《夏花》制片人张娜的关键。 剧方供图

找到男主后，我们攻坚的难度就顺延到女主身上。因为女主是一个大胆追爱但却涉世未深的女大学生，演好了会收获很多女性观众的(🥕)喜(🦗)爱，演不好就会(🔨)被戴上“梦女(🌈)”（(😤)指爱做梦、不切实际，有幻想症的人）的帽子，所以在女主角的(🔯)选择上，我们非常慎重。寻觅过程中，也有流量“小花”非常喜欢这个角色，她的个人气质非常符合何冉外表乖顺但内心叛(🍩)逆的人设，但因为一些客观原因最终没能合作。但也让我迅速调整了思路，把选择拓展(🥁)到新人身上，很快我们就遇到了（徐）若晗，她本身也是学画画出身，自带何冉那股隐隐的生命力，尤其是她那(👥)双丹凤眼(💀)写满了倔强和叛逆。

新京报：为什么会(🍦)选择陈宙飞(🚭)导演来执导？陈导之前是不(😋)少电影的摄影指导，但并没有执导过爱情题材。

张娜：因为《夏花》不是靠强剧情，而是靠强情(😑)绪叙事的(🔬)剧，所以在呈现过程中氛围感的(🙊)拿捏成了它好坏的关键。无论是男女主初见的洗头戏(🕶)，还是女主追爱的第二次洗头(🙆)戏，两次洗(🤼)头之间有很(🎺)多氛围和心理(🤱)上的区别，需要通过光影和视听(🖨)的处理来展(🙂)现。包括后续的小木屋定情、山顶的爱情再确认、画室爱情的升华，以及雪地里的生死相随等重场戏的展现，都需要强光影的配合才能展现它的氛围美感。所以在决定做《夏花》之初，我就非常确定一定要用摄影功底扎实的导演。

正好我非常(🕶)认可的海报(❇)摄影师推荐了陈宙飞导演，巧合的是我特别(🕙)喜欢其指导的《双探》的光影，它的片头审美也符合我的美学定义，于是我(⏰)们见面细聊了《夏花》的光影概念(🚂)。虽然在此之前陈宙飞导演从未拍过爱情向的电视作品，对此也表达了担心，但对《夏花》的了解和多年的制作经(🚛)验告诉我，扎实的摄影功底再配合上剧本以及我的女性视角，这将是一个能碰撞出不一样火花的制作组合。

新京报：对于目前《夏花》的播出数据和口碑感到满意吗？

张娜：嗯，不只是满意，甚至还有一(🔅)些惊喜之处。《夏花》是一个慢热的、靠口碑一点点发酵的剧，它会是一个比较(💠)耐播的剧。“耐播”的意思是说，可能过了很长时间，观众还会想再看一遍，而且每一遍都能捕捉到新的细节和情绪，属于(🤛)常看常新的(🍣)作品。惊喜之处是，我发现朋友圈里给《夏花》留言(😄)的有不少都是平时基本上不怎么看剧，或者不怎么看国产爱情剧的人，比如医生、企业高管等，能把他们拉回来看国产剧，确实让我非常欣慰。

在制片人张娜看来，网剧《夏花》是一部慢热、耐播的作品。 剧方供图

新京报：复盘整个项目有哪些遗憾(👾)的地(💘)方吗？

张娜：无论是质量还是数据，《夏花》都完美完成了。如果非要说遗(🏩)憾的话，我唯一的遗憾就是故事本身节奏较缓慢的问题。这部剧前九集主要(🅾)围绕何冉追爱的单线叙事，事件量较少，所以很多观众看前九集的感受是故事(🚲)节(✈)奏缓慢，但坚持到第十集，故事视角突然由何冉切换为(🧚)萧寒，很多观众才明(🧖)白原来这场轰轰烈烈的爱情并不是何(⛏)冉的一(🧞)厢情愿，而是一场你来或不来、(🛒)爱或不爱、走或者(🐀)留，我都在原地等你的双向奔赴。这种关于男主爱的深沉的巨大反扑力量让很多观众瞬间泪目了。事实上这(💩)个转变按照网播节奏其实是放得有点靠后(🕢)了，但按照叙事节奏来说(🍝)前面(🏷)不(🎅)铺垫足够，第十集就达不到这样的效果(🕵)。所(🦏)以不能简单一(😼)概(🏈)而论地说这是遗憾，严格来说，这是一种取舍，对于保全故事和氛围感的一种取舍。对于整个项目组而言，我们的取(🦔)舍是值得的，但对于我(🤣)个(⌛)人而言，前面的“慢”是需要背负很多压力和责任的，好在这一次《夏花》赢了。

新京报记者 杨莲洁

首席编辑 吴冬妮

校对 刘越

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