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《灼灼风流 电视剧》

类型:冒险 恐怖 剧情 香港 2014 

主演:阿格涅兹卡·格罗乔斯卡 Ewa Rodart 约维塔·布德尼克 Szy 

导演:Justin Gallaher Sam Roseme 

剧情简介

《赵氏孤(🔸)儿》:音乐对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培达音乐剧作品,该剧最令(💜)人印象深刻的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论(🏇)是全剧的核心人物程婴峰回路转式抒怀,还是(🥓)反派人物屠岸贾心怀鬼(💦)胎(🦔)的絮语,或是忍辱负(🎫)重苟活于禁宫中的晋国公主的悲鸣、光明磊落的公孙杵臼的咏叹,词曲作者一直试图牵(🤮)引观众(🎰)进入人物内心世界。

尤其是程婴抉择是否交出孤儿或亲子、向赵氏孤儿袒露其身世的这两场戏,莎士比亚式的悲情衬以一咏三叹(🏈)的歌唱,将全剧一次又一次地推向高潮,令人不禁对(🌇)“江山(🎺)何其大,英雄渺如沙”唏嘘(✡)不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事性歌唱,相(⬅)应地减少了话剧对白的比重,剧中叙事性歌唱写得较为朗朗上口,几乎(🤯)没有出现以往(🐋)歌剧、音乐剧在同一音高上反复的毛病。或许是剧中多位(🥧)演员(😗)(如明道、薛(🐊)佳凝等)的(🤑)“跨界”履历,多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但我也(🌽)想坦率地说(🔦),《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大(🅿)气有余、浅吟低唱不足。不论是程婴、屠岸贾,还是晋国公主、公孙杵臼,甚(📣)至“程(😤)子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻身份),歌唱基本上都在高音区,以至于演员们不时游移在难以顾及音准(😭)、音乐表现(🦆)的边缘,着实令人捏一把汗。有句老话:多山头即无山头。适度适时地让演员在中、低(🛅)音区吟唱,既(🦄)能令受众(🥝)的心弦暂时得到抚慰,亦能使演员的(🦆)体能、嗓子小(🥁)歇(⛰)片刻(🎂)。为什么(🕐)不呢?

作为一部家喻户晓的悲剧名作,《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之前,我对音乐剧版未抱过高期望,因为“前人(🏓)”实在(😕)是太多啦,想“站在前人(🍮)的肩膀之上”,并不是一件轻而易举的事。

在我的印象中,此前的中国音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和“民间传奇”,如《雪狼湖》《马兰花》《香格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等,另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等(🌹)等,唯(🛌)独罕见这样的悲剧(🍑)题材。

金培达笔下的26个唱段镶嵌于浓缩的、大写意式的视觉设计中,最终以令人振聋发聩简约醒目的舞台效果,向《赵(🛣)氏孤儿》这部激越慷(🔪)慨的悲歌发起了挑战。当我们面对“歌剧”“音乐剧”之时,我们当然不能想当然地顾名思义:“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧(🚽)”就是“乐”的剧。恰恰相反,二者都是(⛔)“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共(🌄)融。窃以为,歌剧因其与生俱来的“宏大叙事”优势,比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目前来看,音乐剧《赵氏孤儿》唱段的体量、音乐的厚重、二度创作(🤭)对一度创作的诠释、全剧的“可看性”与“可听性”,该剧对此经典名作的“复活”,已然初战告捷。尽管票价不菲,但北京天桥(🎰)艺术中心观者鼎沸,这本身已说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮,我想在下一轮巡演前,主创班底是否可以考虑一下适度“瘦身”?(👥)三个多小时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同时(🤷),也在挑战演(🔱)员的体能(✊),更是在挑战受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众(📅)的修养在全国名列前茅,且已经具备了音(🎰)乐剧生长的土壤。如果(🗄)音乐剧一度创作者能够使作品的时长更符合人体对观赏舒适度(🚯)的客观规律——120分钟左右,相信三度创作水准将更(🏝)上一层楼。

还有一点令人欣慰,《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音乐剧创(🗿)作的窠臼(❌):“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地(😅)讲,“歌剧演员(🥟)”与“舞剧演员”的界限是泾渭分明的,但音乐剧则不然,优秀的音乐剧演员要能歌善舞(🏦),这就向中国的演员提出了更高的要求。

当然,演员(➿)“载歌”的同时还得“载舞”,这就要求舞(👵)蹈设计首先(🍾)必须要考虑演员歌唱的歌词、呼吸,其次还得考虑演员是否具备“全才”,仅此两点就令(🕍)音乐剧编导在一度创作时便开始对“舞”望而却步,再加上一部分音乐剧编导本身的“重歌轻舞(🍤)”或“只歌(🍺)不舞”的理念使然,许多中国音乐剧真的成了“音乐”剧也就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有(📔)努力改变此现象的企图,尽管目前该剧舞蹈设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧(🦄)中的“灵魂角色”。记得几年前,有一部中国歌剧新作里也(🛌)有(🧘)一个“灵(⚾)魂”角色在剧中多个场次反复(🆔)出现,反映(🔑)出一(🤾)度(🍳)创作者欲通过“阴阳两界”人物的对话来推动(🧘)剧情展开。这引出了另一个话题:“灵魂”人物出现频次的“度”。“度”把握好了,剧情易被推向纵深;“度”把握不好,观众会有时(⛪)空恍惚之感。就此而言,音乐剧《赵氏孤儿》中“程子灵魂”出现的“度”,似也该多加斟酌。(项筱刚)

来源: 北京青年报

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