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高(➰)满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警(💦)察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大(📁)编剧们在晚年迎来新的创作高峰期(🐝)。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(😳)握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满(😳)堂一直没有新(🙌)剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他(🎎)攒了四部剧。

预(🥘)计明年春天开机(🐑)的《归队》讲的是抗联(🔳)88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体(🤸)六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海(💞)魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的(📍)，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光(🏠)聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬(🧐)亭(📦)、金晨、丁勇岱、左(🦎)小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月(🙈)19日杀青，目前正(🕝)在后期制作，预计不(📳)久后与(📓)观众见面(🕟)。影视(🐡)独舌在有幸提前观剧后，与(💻)高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事(🔩)是(🧖)被一张警(📢)察工作的老照片触发的。

几年前我(💇)看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状(👛)态。几十年来这(🚑)辆车始终在跑，得有多少故事(🚯)？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风(👂)

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两(🚑)个极端(🌝)。要么是顾于家庭琐碎而(🦐)忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些(㊗)东(🚠)西很缺乏。整(🦓)个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生(🍉)活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们(🙏)做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多(🤝)的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路(🤛)公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在(💃)还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是(😇)根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是(🍐)活灵活现。我感到特别惊(🍮)奇。随后他们还跟我讲了这四十年(⏯)作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他(🍍)们管(🏌)，三(🚆)个字有静(🥦)有动，铁路沿线又(🍉)是一片社会人生(🗑)百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时(💋)候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自(🌹)己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始(📰)创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、(😯)丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件(🏭)之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了(🥧)小时(🏫)候看过的一(🌄)部(💽)电影，叫《特快(🔥)列车》，讲的是车上发现一(🌧)个重(🔳)症病(🌻)人后，这趟列车变成了特快列车这么一(👬)个温暖的故事(🏷)。我觉得我找到了一个和别人不一样(🐦)的方向。

《南来北往》是一部(🏂)双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒(💄)关系了。社会高度机械化，人与(🗺)人之间在工位上没有(⏫)交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走(🧤)向教(🔸)师岗位，都有师徒关系，我对它始(✅)终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的(🏥)大家庭故事？因为那个年代结束以后，再(🚏)没(🚪)有大家庭了。大家庭是(♑)向时代的(⬜)告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严(🏐)厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师(🍇)徒就是如此，自始至终都在互(👢)动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠(🕴)了一整个故事。这种构架充满了人(🌫)情味、趣味性和怀(📋)念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时(🈶)候拨乱反正，很多冤假错案得以一(🚳)一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令(😌)我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视(🍁)剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到(💱)了马魁(😼)这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严(➰)，也不(👤)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中(🍃)国人形象，可敬之外要有可(🦁)爱。

一个人如果没缺点，我觉得是(🖌)不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别(🔦)人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不(🥅)必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱(👹)里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张(🃏)，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想(🏮)，能把这些东西克服掉从而融入社会，是(🛒)很可爱的。

我以前写(🛠)父辈，一出(🐽)场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展(💴)和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如(🥇)汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一(👴)句话，“凑合”。他永远是这样，还(🚺)爱给徒弟(💱)挖坑，考验他。可以说马(🔸)魁是我(🍙)这几年创作中比较喜欢(🍔)的一个人物(🙅)。

汪(🤑)新这个角色(🔺)，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西(👭)。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的(🙃)影子，但他(🐼)是(🎚)一个新时代的警察(👒)。

选角我没参与，这部剧的演员是导演(💮)和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我(✅)小心(🔐)翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚(✈)上我们就通了个电话。

我们(🚿)认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本(🎆)开始，我就觉得他与别的导演不(🐝)一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任(🥄)何不(😬)符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于(🍢)真实的(🥂)逻辑。

真实的逻(👖)辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞(⚡)劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一(❕)个非常幸福的家(🆔)。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等(⛑)待，不可能有这个心思栽(💯)花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了(💭)，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄(🏚)得更朴实一些，更符合那个年代(🛡)。他说，开机这几天非常重要，要(⏯)把演员领到(🥗)那个年代(💪)真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨(🐣)车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个(😼)的时候，他说“这就对了”。

虽然我写(🆔)的是师徒这四十(😲)年一直在这条铁路线上南来北(🚙)往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形(😴)成了一个结构的气象。

这部(💱)剧里写了大概有二十个乘(💷)客。在这四十年里的(⛴)几段故(😩)事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意(🍚)甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(🐅)的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影(🥡)我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得(😃)我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽(😗)的(🥩)，需要我们不停地进步。

不过我们再过几(💢)年都要退休了(💆)。写不动(📲)了，眼睛它不争气，一天看两(🥇)小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年(〰)轻编剧抱有很大(👗)的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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