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日本禁不掉AV，但女优们更(🏪)有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹(📉)传讹的消息在部分国内社区激起(🕣)了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人(💷)的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人(🌩)。但性行为有时却会在摄影(😹)现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危(🦋)险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被(🚌)害防止及(🥥)救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播(🥗)到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍(🚔)摄，以前AV女优(🉐)则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留(💞)出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和(🏧)播(🚲)出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销(🌮)售，不用支付违(🏡)约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即(🦀)五年无新作可要求下架过往作品(🙃)，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条(🛂)款”在性质上(🚍)只是由第三(🌁)方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开(💾)创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国(🥕)民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防(🕝)止及救济法》其实也是另一(💡)项新法(📥)规(📟)的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调(🦑)到国际通行的(🧑)18岁。日本的“20岁成(❗)人”传统可以追溯到明治维新(🍆)时期，至今已经延存了146年，和(🖨)其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成(🖇)年人的(🌩)罪犯都会判处5年以上20年(🏾)以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见(😤)。

2017年BBC就(🤴)拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中(🍚)称日本“援交”市场高达千亿日(➗)元级别，高二女生(🗝)参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出(🍺)演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演(🍷)员“已满20岁”。

新《民(🤔)法》下调了成人年(🔥)龄，则给18-20岁的女学生带来了一系(😽)列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护(🚐)照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局(⛵)面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就(✴)会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义(🈲)“诱拐”入行(🍦)，拍完(📝)AV后还因违约(🌵)金无法(🤺)抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深(😳)的“新成年人”会(🔆)成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱(🎃)骗(🏔)拍摄”的积极发声(📂)者，《民法》漏洞在日本(👮)引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社(💲)会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在(👤)什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是(💺)否对“魅力模特(🔦)”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机(🌳)会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪(🐵)人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说(🌾)她接受拍摄合同，“我觉得有(👱)很(🙅)大压力要答应，所以我答应了。”

后(🕍)来(🥠)的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求(💺)她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一(✳)位(⏱)AV女(😱)优香西咲的经历与之相似，她24岁(👌)时完成签(⛩)约，第一天上班才知道自(🍗)己签的不是模特公司，“我无法(🎭)脱掉我(⛅)的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服(🍟)。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风(🐫)俗业，就(👳)该为自(🙉)己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一(✊)些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性(🛫)行为影像制(👁)品”和“实施性行为的人”本身就违法(😋)。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明(🐑)面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版(📒)权声(🍩)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相(🚸)当于去掉了AV的(🧦)马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲(🚒)了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心(🚡)性犯罪(👗)重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和(🌦)子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需(⛹)反复讨论，以期在两年内再(🥛)进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并(🐠)对片方提起了“强(🐮)制猥亵罪”诉讼。

由于女优(👟)记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情(📁)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专(🐧)门制(🎽)作“猎奇”、“凌(🥫)辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会(🍕)提前告(😵)知女优(🔯)出演形式，而是直(🎤)接将她们叫来现场真刀真枪(🕴)地拍摄，演员全是本能反应，给观众(🧗)的视觉冲击巨(📆)大(🥍)，公(🤭)司便靠此类反人(😯)性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严(🌙)重的刑事案件，但后续(🚣)影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及(😐)问题根本的争议重灾(😈)区(🥀)。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探(📃)”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在(🏩)利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(👯)一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问(⛔)题成为了日本乃(🔙)至国际社(🃏)会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协(💸)会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖(🍎)拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中(🍦)一位20岁的少女哭诉自己与平面模特(🏁)事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一(💅)户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上(🤦)的水。

亦有受害女性表(🤘)示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告(⛩)发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真(📦)理子主张人权组织的目的是“击溃日(💫)本AV产业”，案例只发生在3个(💒)公司（SOD、CA和MOODYZ）之(👕)间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以(🧘)自己的亲(📂)身经(🔹)历为依据，认为AV女(🆚)优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视(🍲)”。

一(📶)些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度(😄)，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净(🦍)’，我是凭着自己的意志拍摄的，还(🎫)认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁(❎)府在2016年年底首次以(🙏)年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉(🕌)及2万名15-29岁女(🐞)性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作(🐗)机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时(🏐)任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜(💷)绝街头搭讪路人、(⛳)逼(🛏)迫拍摄(🖍)A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者(🌧)网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革(💯)推进专家(♉)委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项(🔗)女优人权保(😪)障工作。比如AV女优引退后可能会在(🐘)学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专(💒)项申(🦎)请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该(✳)条款的下架作品达到(🌠)1600多部(🔥)。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优(🙅)的人权正在逐渐受到更多保(🕘)障，这一进程显然(⏬)还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽(🛡)美由纪（化名）虽然是(🔆)业界排名前15％的佼佼(🚉)者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(😕)，连(🐯)电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦(💪)想当偶(🌎)像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中(🙋)泽美由纪入行后却发现“原来AV女优(🤽)的生活会如此贫困”，以她为代表(🌒)的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和(🔧)兼职护工(🌲)差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达(➖)80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期(📥)不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体(♓)案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构(🔑)发(⌛)生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身(🍾)女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱(🏃)情旅馆、电话俱乐部等(➡)，色情影(🛩)像也是其中之(🍐)一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的(🍀)市场(🦁)规模在逐年下(🔙)滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷(💜)淡”时代。其中AV的(♈)市(📗)场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有(⬅)偶像市场的四分之一，能提供多种情(⏪)绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的(✉)“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也(🍶)动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多(🤺)部作品每部销(🥃)量都能达到1万盒以(👑)上。

从录像(😤)带再到DVD，21世纪初的光(🎇)盘碟(🚜)片见证了日本AV最繁荣(❤)的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种(✳)稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处(😲)在地下(🌉)的消费品，盗(🚽)版几乎(😭)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提(🚑)供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术(🈂)本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升(😓)空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打(🔥)开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需(🛅)要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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