《生死恋》,71年(⚽)上映,60年代日本拍了很多这样的青春爱情片,到71年这类电影已经不吃香(👣)了,本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片,想看到清晰版真是很难。
《砂(🔛)器》,74年上映,导演(🚦)野村芳(🏒)太郎的(🗨)巅峰之作,本片先设(🔩)定(🖖)罪犯,然后通过情节的推进探寻(🌺)其做案动机以(😢)及造成犯罪的各(🔘)种社会背景。影片推理缜密,情节步步推(🛑)进,摄影美轮美奂,音乐低沉悠远,主要演员均落力演出,是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(📫)演唱会的现场和警事厅的侦(🎙)查会议平行进行,同时穿插着罪犯的回忆,音画交融,真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🌅)深刻,在当时(🎊)中国很多电(💠)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四,同时在各大奖项中多(🔲)次获奖,据说当时在日本上(🔓)映长达一年之久(🙏)。此片松竹公司发行过很多版本的录像带,CD,LD,DVD,还两次被搬上银屏,最近一次是2004年的中居正广版,这部电视剧以和贺(♟)英良的主观视角(🍁)出发,部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》,74年上映,一部日本导演的良心之作,反映了日本明治维新后,为了发展资本主义,向东南亚输出妓女的(💏)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🚑)们为了缓解家里的贫穷,到南洋卖身挣钱,受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视,成为被社会遗弃的人。影片敢于正视(🦃)日本(💒)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面,批判了军国主义给本国和外国(🧖)人民造成的灾难。这部电影用4:3的比例拍摄,使影片更具纪实性。此(👁)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映(🉑)还被删掉了一些“黄色”的片段,现在看绝无色情的成份,反而增强了影片的艺术感染力。
《追(🚳)捕》,76年上映,一(💆)部(㊗)在(🐺)日(💤)本票房失败的商业片,却在中国取得了难(🚚)以置信的成功。此片由商(👣)业片大导演佐藤(🏁)纯弥执导,刚离开东映的高仓健领(🤾)衔主演,应该说本片的cast和staff都很强,投资也有五亿日元,但票房仅(🏉)排在当年的第16位。究其原因,我个人认为首先(⛳)是七十年代前期东映《无仁义之战(🤽)》之类的黑帮动作片盛行一时,到了76年已(🚈)对(📷)观众构不成太大吸引力,再说高仓健(🏌)也没有彻底摆脱以前义侠的形象;还有就是此片由重新成立的(💘)大映制作,但大映(📲)没有自己的院线,只能交给松竹发(🉐)行,对票房也有不小的影响;另外此片情节设置也有些不够真实,社会批判性(🐠)不强,个别内容有些拖沓。
但在中国(💨),由于四人帮刚被粉碎,国内电(🚤)影还被左倾思想占据,《追捕》和《生(🍜)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地,影响了一大批五六十(👶)年(🅾)代出生的人,风衣(🤣)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(😕)术家对(🗾)此片的再创作堪称经典,使一部商业片有了艺术片素质的配音,很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(🦀)的是海外版(🏉),删节(👽)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD,修复效果(🌔)很好,使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(➕)由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期,这对金童玉女在日本享有很高的人气,特别是山口百惠,在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(👏)到了这个商机,请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(😡)小百合的导演西河克己,为这对(🎁)搭档度身定做一系列电影,其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力,很多都入围当年电影票房十强,但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》,以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🏤)年代在中国最受欢迎的日本女星,《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘,到1984年《血疑》在电视上播放,她的人气达到顶峰,是八十年代很多年轻人的青春偶(🏟)像。
内地的中凯几年前曾发行(✉)了山口百惠电影的DVD,但(🏕)画面质量一般,屏幕不可变,最遗憾的是没有收录上译(🏑)的配音,这几部电影的配音很难弄到,而且电视也极少播上译的版本,但愿(🕌)不要成为永远的遗憾!
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