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日本电影（老译制片(🎹)）之我见（上(🐢)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(🤮)拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不(🥫)吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🌹)上映(🥟)，导演野村芳(⏱)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(💩)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社(🍇)会背(😅)景(⏸)。影片推理缜密，情(🔒)节步步推进，摄影(🏸)美轮美奂，音乐(🥘)低(🚯)沉悠(🉐)远，主要演员均落力演出(🆙)，是一部动人心魄的推(🔩)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行(⛑)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🏄)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票(🎄)房排名第四，同时在(🗿)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🛵)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🕸)屏，最近一(💠)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(👱)和贺英良的主观视角出发，部(📯)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(😖)解(📌)家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🚖)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(✒)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(🎽)了(😷)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的(🏰)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(🈺)业片大导(🦌)演佐藤(🐔)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🔷)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🎟)了76年已对观众构不(🕐)成太大吸引(💅)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🛃)义侠的形象；还有就是(🦌)此片由重新成立的大映制作，但大映(😴)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(🛵)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(⚽)国，由于(⚪)四人帮刚被粉碎，国内(🔲)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🔡)劲的春风(😛)席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(💶)鬓角成(👒)为(🛀)社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🤼)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(🍩)的人气，特别是山口百惠，在影视歌(🕥)全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🏬)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(💎)对搭档度身定做一系列电影，其中不少(👭)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(🏡)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🕳)年代在中国最受欢(😕)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(👑)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🔓)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(✖)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影(🗯)的DVD,但画面质量一般，屏幕不(🔄)可变，最遗憾的(💡)是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(⛅)电(🛀)视也极少(👯)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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