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日本电影（老译制片）之我见（上）(🤙) 日本电影（老(🚙)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🏻)主演除了栗原小卷其他的在日本也(😭)不是很有名(🦍)。此片在日本还没有发行任何影带和(🍃)碟片，想看(🥟)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🐸)演(🥀)野村芳太郎的巅峰(♓)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(✔)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部(😝)动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(🥤)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🔰)人性(✋)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(🚣)，同时在各大奖项中多次获奖，据说(🌗)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(👎)的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(👭)主观视(🖲)角出(📔)发，部分情节借鉴(🚾)了74年的电影版。
《望乡》，74年(🕌)上(🐉)映，一部日本导演的良心(🔳)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(🗺)女的历史和这(🈶)些妇女的悲惨遭遇。她们为(🍸)了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🥉)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(📃)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(📞)比例拍摄(🐚)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🏺)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(🚯)，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力(Ⓜ)。
《追捕》，76年上(🌃)映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🧟)取得了难以置信的成功。此片由商业片大(♎)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🎅)也(🥪)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🍚)仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🦂)行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🗑)的形象；还(👢)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🕢)此片情节设置也有些不够真实，社会(🕝)批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🔚)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(♑)响了一(🤡)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🚂)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(🎰)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🐋)七(👢)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(👭)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(🎪)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(🦉)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(🔁)，其中不少都重(🧔)拍自以前的经典电影。靠他们(🦋)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(🐟)《古都》，以他(👑)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🎠)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在(🐢)电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(😵)十年(📫)代很多年轻人(💮)的青春偶像。
内(🎰)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这(📿)几部电(🎚)影的配音很难弄到，而且电(🎰)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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