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日本电(👥)影（老译制片）之我见（(🔈)上） 日(🏸)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(⏫)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(📇)本还没有发行任(🎩)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(👰)，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(😇)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🎒)低沉悠(🐏)远，主(❌)要演员均落力演出，是一部动人心魄(🍅)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行(🏑)，同时穿插着罪犯的回(🌍)忆，音画交(🧗)融，真是电影艺术(⚾)的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(💷)很多电影杂(🥉)志都有关于这部电影的(🌬)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(💁)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🐭)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(🤜)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🔉)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(🦈)东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🚄)的悲(🥁)惨遭(🥓)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和(✒)社会的歧(🏮)视，成为被社会遗弃的人。影(🗂)片敢于正视(🏝)日本这段不堪回首的历史(⛹)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外(🕓)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(💫)要(🌷)奖项。当(🤙)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(🌌)了影片的艺术感染力。
《追捕(🚣)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(🥁)功。此片(🛎)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(🥒)高仓健领衔主演，应该说(🐕)本片的cast和staff都很强，投资也有五(🍏)亿日元，但票房仅排在(🦔)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🔴)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮(🍔)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🕺)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(🥙)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(⛴)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(🗣)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🏦)股(📡)强劲的春(🚷)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出(🚑)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(🎧)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🐛)人耳熟能详。
由于当时国内上映的(👑)是海外版，删节(➕)较多(🚑)。还好日本(🥦)先锋公司发行了此(🌈)片的(🗼)DVD，修复效果很好(🏅)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🤖)年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(⭕)影(🥢)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(👮)十(🍆)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🦗)对搭档度身(🤱)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(🆓)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(💇)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🈚)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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