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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见(🚳)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🔘)其(💼)他的在日本也(🤚)不是很有名。此(🐸)片在日本还没有发行任(👊)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(❄)缜密，情节(📁)步(😄)步推进(🏪)，摄影美轮美奂，音乐低(🛋)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(📭)。特别影片后半段演唱会的(💨)现场(🐓)和警事厅的侦查会议(🍤)平行进行，同时(🤟)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🔛)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当(🦅)时中国很多电影杂志都有(😱)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(🗨)广版，这部电视剧以和贺英良的主(🥤)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🍙)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(😽)资(🛒)本主义，向(🥤)东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(👩)遭遇。她们为了缓解(📃)家里的贫穷，到南(🈺)洋卖身挣钱(🏌)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(🕗)摄，使影片(😥)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🍚)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(😾)日本票房失败的(🤙)商业片，却在中国(📦)取得了难以置信的成功。此片由商(📀)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(☔)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(👘)因，我个人认为(🚰)首先是七十年代前期东映(🥊)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(🔈)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🐹)片由重新成立的大映制作(🍎)，但大映没有自己的院(⏮)线，只能交给松(🏫)竹发行，对票房也有不(🚊)小的影响；(🎪)另外此(🌔)片情节设置也有些不够真(👕)实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🛵)沓。

但在中国，由于四人(🐜)帮刚被粉(🕢)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(⚫)代出生的人，风衣(🍝)、墨镜、大鬓角成为社(👑)会的(🚬)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🥥)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(👗)今被人耳熟能详。
由于当时国(🕕)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(💌)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🚯)部七十(🚌)年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(🕥)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(🌠)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(😞)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(🕡)星号召力，很(🔶)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🍸)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(🕚)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🚟)憾的是没有收录上(😺)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🍶)的版本，但愿不要成为永远的遗(🌦)憾！

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