《武侠七公主》

《江湖儿女》：在贾樟(🈯)柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、(🌥)迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯(♊)自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛(👛)与老大廖凡这(🕟)两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更(💵)是不(🍐)容易(👲)。你延续过去的风格和创作，那是没(👀)有(👨)突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山(🔗)河(📻)故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转(🦈)变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国(🕤)独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河(📳)故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加(🥀)朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看(🍃)开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山(🤼)河故人》讲的(👇)是万能鸡汤(🧣)般的“每个人只能(🍞)陪你走一段(😝)”，《江湖(🤯)儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的(👴)力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男(👠)友，却发现自己(🐿)愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完(🤯)这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男(🚮)人懂事牺牲成(🙁)全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象(🦓)，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯(🍎)定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强(👔)的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面(🚐)对身无(🏿)分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个(😜)角(🌚)色始终没有迷(🤘)茫(🎸)绝望过，她始终向她当年掏(🌉)出枪(⏰)保护爱人时一样，果决悍然。她(🕡)总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢(🏨)地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女(🔅)主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最(💿)后，男主人公要(🕣)依附女主人公生存，女性成了男性(🏦)的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有(⛴)情有义，不是传统道德里(🔵)歌颂的“苦(🤱)守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮(🔵)的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫(🙆)和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而(🏛)顽强的(🐁)当代女(🛣)性，她的(🐐)有情有义是“顺从(🍦)自己内心(🥡)活着”。不(🗡)管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好(📇)，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女(👲)性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话(🏪)：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一(🧘)贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默(👹)感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带(📕)着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分(🧞)就是猎(😥)奇，调侃多一(🈂)分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在(😋)描写困境的同时，有了它的自嘲(💥)和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了(✋)苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱(🛺)的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即(⛽)便这是炮灰，可能这个灰，也是最干(🌠)净的。”

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