《文豪野犬2》

从电(🔗)视剧《解放》看王朝柱(🎱)编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作(🔴)中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反(🆙)映(🏧)四年解放战争这一题材(🕺)的电视剧也有多部。

比如(🌓)古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖(🏗)毛泽东》也(🍦)拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经(🎵)受住了中年毛泽(👺)东形象的赶考验收(🦔)，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代(😙)还不会如入无人之境，来(🏒)得如此(👰)之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年(📺)拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现(😆)，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无(🍐)暇交待。

整个电视剧(🙃)只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重(🔈)点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失(🔎)利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难(📯)在电视剧里很难(🔅)得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解(👗)放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战(🥖)斗过程，之后发生在八一厂(🌑)的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成(🚻)是《解放(⛱)》的续集，也没有详细交(🔆)待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧(🥨)完成(🉑)的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东(♈)方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧(🦒)功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息(🔌)，为战争历史片的(🔑)创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影(🕠)，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星(😕)编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷(🕉)，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽(👝)东，说写诗也不如毛泽(🌘)东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷(🍪)他。

还(🔗)有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不(🐰)好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而(🏊)《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌(🌿)。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编(🛋)入到中学课本，作为电视(🆘)剧剧本的一个范(🔽)本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演(😽)。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部(🖲)的B组(👩)导演。

日后(🌙)，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧(🎏)《解放》与电影《大(😕)决战》相比，《解放》有它的优(🖖)势所在。

这就是《解放》是(🧤)连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了(🐳)三部影片，之间有交(🗨)叉的部分，但被三部电影分割开(🥨)来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完(📜)整的时间链条，看起来，对历(🗝)史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到(🔐)全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观(🆘)该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对(😾)这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系(💋)，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的(💜)形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放(🙃)》一样表现的是同一时间段与类似历(🌶)史(🚄)事件，如何在《解放》的基础上更有(🔡)所胜出，这是非(😻)常令人期(🙉)待的。

这也让我们(🕕)在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看(🍔)到，《解放》里几乎(🛰)少见到外景战事场面，影片里的战争(🤢)镜头，都是从(👋)《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不(🕊)负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里(🛠)的黄维进军的长蛇阵场面，在《解(📍)放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪(🔂)一断(📐)《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注(✉)重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱(👬)的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱(🎱)的编剧水平，自然得到了多方的肯定(😷)。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口(💒)，不断地让人物在那(🔡)里读各种资料，这种资料包括电报、(🛸)报纸报道、作战计划(🅾)。

很多地方，在(🌔)王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一(🎛)句，一段历史记载便分解成了(🕴)众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人(🍐)解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋(🏬)美(📥)龄读报上的评析(👓)文章，这些文章指名道(🚞)姓，直指四(🈲)大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物(🗽)之前没有表现过的生活场景(🏇)。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有(🔙)必要的(🌏)吧。

《解放》里，还表(🌵)现毛泽东在锅灶(📉)间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(🎙)个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到(🦕)观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的(🔄)冰面上玩耍(😒)戏弄，毛泽东坐着雪橇(📺)，周恩来在后边助一(🏊)臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样(🐐)的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这(⛄)种把领袖人物拉到家长里(🐫)短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取(🚘)的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙(🙂)地交代时势和形势，人物思路与逻(🏡)辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近(❓)播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如(🗻)，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一(🌄)阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而(✈)这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说(🐽)《解放》在编剧(🍱)中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(🍳)须走出一条新的创新之路，如何(🈯)刻画出领(🕖)袖人物的不同内在气质与气度，是(🏛)电视剧版必须(⛱)作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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