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日(🚚)本电(🥔)影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🎊)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🖼)的(🏤)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(👑)名(🐍)。此片在(🅿)日本还(🗂)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🥈)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🐺)做案动机以及造成犯罪(🎬)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(💝)要演员均落力演出，是一(📟)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🚰)和警事厅的侦查会议平(🐙)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(🏭)，真是电影艺(🛏)术的奇葩。由于影片对人性的剖析(📛)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(👴)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(🤕)广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🚐)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🚽)映(🔎)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(🕚)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🙍)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🔧)揭露其阴暗面(♌)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(🌁)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(🚦)更具纪实性。此片和(📀)《砂器》囊(🏕)括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(⌚)色(💥)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(💚)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(🚠)在中(🤡)国取得了难以置(🤷)信的成功。此片由(💰)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🕡)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🐚)片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🌮)前义侠的(⛳)形象；还有就是此片由重新成立的大映(🐗)制作，但大映没有自己(🎋)的院线，只能交给松竹发行，对(🤷)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(⏹)，国内电影还被左倾思(🎴)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(➰)一(🏬)大批五六十(🅱)年代出生的人，风(❤)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(😍)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(〰)年代由山口百(🤶)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(㊗)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🚐)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(😆)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(💤)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🛹)》在电视上(🆕)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(🗳)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(😵)可变(🗒)，最遗憾的是(👣)没有收录上译的配音，这几(🔼)部电影的配音(😜)很难(🌟)弄(🤜)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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