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日本电影（老译制片）之(🥑)我见（上） 日本(🤹)电影（老译制片）之(🦇)我见（上）

《生死恋》，71年(🔧)上映，60年代日本(🍥)拍了很多这样的青春爱情片，到(✅)71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(🎟)没有发行任何影带和碟片，想看(🎛)到清晰版真(💨)是很难。
《砂器(🧛)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(🚜)的推进探寻其(✈)做案动机以(⤵)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🦋)美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🥟)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(👆)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说(🦔)当时在(🛥)日本上映长达一年之(📥)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(🌉)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情(🛋)节借鉴了74年的电影版。
《望(🍺)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(🐻)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(🛢)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(😈)歧(📜)视，成为被社会遗弃的人(👎)。影片敢于正视日本这段不堪回(🥞)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🦉)具纪(🌫)实性。此片和《砂器》囊(🐹)括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🙋)删掉了(🌉)一些“黄色”的片段(🌧)，现在(😖)看绝无色情(⛵)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(👏)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🎼)导，刚离开东映的(🔁)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🛁)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🛂)黑帮动作片盛行一时，到(😂)了76年已对观众构不成太(🆚)大吸引(🚪)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(🔫)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有(🍘)不小的影响；另外此片(🛑)情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(🕖)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🍬)创作堪称(💾)经典，使一部商业片有(🎚)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(🚟)上映的(〰)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(🗳)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞(🦌)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🍔)年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🧓)影。七十年(🚿)代中后期，这对金童玉女在日本(🎊)享有很高的人气，特别是山口百惠，在(🤠)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(😭)做一系列电影(🍨)，其中(📔)不少都重(🏣)拍自以(🔓)前的经典电影(🕗)。靠他们超高的明星号召力，很多都(🐌)入围当年电影票房十强，但在电影评(🦒)奖中(😜)却无一斩获。这一系列电影(❕)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🏄)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(📆)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🤳)年(💭)代很多年轻人的青(🔱)春偶像。
内地的中凯几年前曾(🗄)发行了山口(🏡)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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