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东野圭吾的人(🕝)伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理(🐂)小说作家东野圭吾原(🍇)著小(➕)说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏(🥚)的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速(🌏)凭(🛣)口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量(🎦)参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作(🌫)品，是他集中写出《秘密(👺)》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转(🚍)，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明(🐁)故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的(🛏)推理内核(🍞)中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏(😾)》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物(📈)刻画、推理(😩)叙事的铺排上其实略显单薄。故(🥏)事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会(🎩)发(😉)现广告行业精英佐久(🏹)与女(😛)主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划(👤)绑架案的葛城之间成为永久的秘(🤪)密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做(🐛)了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推(🕜)理元素的释放更加高(📂)能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸(🕘)体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、(⬅)金晨饰演的男女主(🍹)角展开的“绑架游戏”；一条剧情线(🕒)是耿(🐚)乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游(📫)戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐(🆖)久与葛城之间的心理战部分(💾)进行了扩充和(🥒)深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之(🍝)国(🦐)》，葛城的面具隐(🤳)喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻(🌘)，这个曾经的黑帮老二不(💝)可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬(🌌)疑铺设得也不错。该剧本土化改编的(🐦)部分也非常有(🔫)看(🧟)头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷(🚌)酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者(🚊)穷追(🎾)不舍；而刘奕君、倪大(🉐)红的黑帮故事虽不新鲜，但演员(🔘)诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著(🚏)的内涵。

作为超级(👸)畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框(🎾)定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中(🚫)成为(🎺)最流行的那一个。

东野圭吾(🕳)是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品(🐻)，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是(👔)改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的(❌)影视化(🚱)，比(🧚)如2009年孙艺珍、韩(🚆)石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之(🔤)刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本(🤽)。“东野圭吾”这(🧀)四个字早就成了收视、票房的(🔊)最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部(📂)小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的(🛒)《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其(💛)多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年(♌)也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土(🌿)化改编的(🌚)作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(🦒)小说口碑最好的作品。但即便如此(🎷)不少观众给出(💪)的(💾)评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母(😶)亲从小家暴儿子的(🐬)前史故事，朱亚文演得也(🍣)很有感染力(🈶)，内外因戏份(🗽)做足，仍有观众认为于(🥞)海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在(👘)日本小说中顺理成章(🕣)的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东(🎎)野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗(🔒)”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭(😼)吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧(🥛)的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行(🏃)》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本(➕)上是主流，但改编成国产影视剧这也是(📄)最(🖋)难以本土化的(🥚)部分。

苏有朋版的《嫌(🍥)疑人X的献身》的改编(🐼)也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能(🦍)架(📤)空，只能那么飘着。小说主人(🔡)公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感(🎙)不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东(〰)野圭(🎋)吾(🌞)很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意(🎞)的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文(🚘)。治愈与励志差异巨大，前(🧕)者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的(🕦)商人、(🌜)艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的(🤙)人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是(🚺)个十分挑剔的版权输出方，要求(🥁)每个版本的影视(🥊)作品都(💆)有独一无二的创新，但作为(🏙)社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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