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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🐼)影（老译制(🎿)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🦖)片主演除(🎢)了栗原小卷其他的在日本(🍸)也不是很有名。此片在日本还没有(🈲)发行任何影带和碟片，想看到清晰(🛀)版真是(🔇)很难。
《砂器》，74年(📓)上映，导演野村(💠)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(🥞)情节的推进探(🍁)寻其做案(👊)动机以及造成犯(♎)罪的各(🖼)种社会背景。影片(🥀)推理缜密，情节步(🔛)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(🏈)会议平行进行，同时穿插着罪(🚲)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🏛)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(😚)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🎎)映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🐲)，到南洋卖身挣钱，受尽(🕶)苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(🚺)其阴(🎁)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(🥉)片和《砂器》囊括了74年(🙋)度各大电影主要(🐜)奖项。当(🐵)时在中国上映还被(🧖)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份(💟)，反而增强了影片的艺术(🛐)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🛳)片大导演佐藤(😟)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🦆)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(😁)盛行一时，到了76年已对观众构(💌)不成太大吸引力，再说高(🐅)仓健也没有彻底摆脱(🚡)以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(📕)票房(👯)也有不小的影响；(🍽)另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响(🥟)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🏴)一部商业片有了艺术片素质的(🏠)配音，很多经典台(🕧)词至今被人耳熟能详。
由于当(🍲)时国(👏)内上映的是(🕵)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🏸)中国观众(💥)得以看到此片的全貌。
《伊(🛤)豆的舞女》《绝唱(🕰)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🥈)山口百惠和三浦友和联(✖)袂主演的四部电影。七(🥣)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(⛲)东宝公司看(🧢)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🕯)，为这对搭档度身定做一系(🚾)列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🌐)影评奖中却无一斩(🍠)获。这一系(😔)列电影(📞)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(🤱)惠是八十年代在中国(🚪)最受欢迎的日本女星，《绝唱(🎉)》等电影的上映(📉)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内(🔭)地的(🍪)中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(🏚)电影的配音很难弄到，而且电(🏙)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(🏽)！

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