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东野圭吾(🐹)的人伦困境最难改编

作者：师文(🍳)静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏(💾)》播出，快节奏的剧情(🌈)、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改(⌛)编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架(📠)游戏》，虽然改编质量参差不齐，但(👷)每一部改编影视都声势(🔨)浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意(🎦)》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超(🈹)级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精(🎩)巧，尤其是小说(🌇)结尾时才出(🦕)现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的(📰)悬疑(😗)推理依旧不(🎻)过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事(👲)。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、(🐒)叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事(😹)的铺排上其实略显单薄。故事(💄)确实如书名(🗓)，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者(⤴)的一个悬疑推理游戏。随着故事推进(🍱)，读者会发现(🍨)广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更(✌)像是佐久与商业巨头葛城父女之间(🎃)的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙(🥣)事(👱)也仅从(🌥)佐久的个人视角展开，并(🐲)没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真(🐥)相在被设局实施绑架的佐久(🐻)与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘(🌖)密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了(🎮)《十日游戏》，人物、剧情都(🧒)做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑(🐏)架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一(🏼)条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长(🍴)对女尸谋杀案的追踪；第三(🔇)条剧情线则是刘奕君、倪大红(🔡)饰演的黑帮老大、老二(🔺)反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙(⛓)设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则(📆)成了网络(🆔)游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻(🔰)，成了刘奕君饰演的女主角父亲(🖼)沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬(😫)疑铺设得也不错。该剧本(🍝)土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警(🍈)察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；(🎋)而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏(🥘)》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平(🍲)均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定(⏺)，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭(🐩)吾的小说就有多好看(💽)”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾(🙏)是一个超级大IP，大批小(🐟)说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧(🍤)版影(🎻)版混战。除了日本，韩国也早就(🎟)开始了东野圭吾小说的影视化，比(🚅)如2009年孙艺珍、(🛌)韩石圭主演的(🚭)《白夜行》，后面(🐣)还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野(👵)圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版(💡)的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销(💦)榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台(💞)剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最(🙁)好的作品。但即便(😖)如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游(♓)戏《谎言之国》孤注一掷身背高(🍍)利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小(💬)家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能(🏤)实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理(🍊)动机到了国产影视剧中需要做大(🌁)量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种(🧢)障(🦐)碍。东野圭吾很多小(😃)说(🍟)对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是(👗)把这种(🎈)困境写到极端。这类主题作品在日(🕷)本影视作(🐈)品中基本上是主流，但(🤕)改编成国产影视剧这也是最难以(🎸)本(🍟)土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人(🤙)X的献身》的改编也呈(😭)现出了东野圭吾故事本土化(㊙)的难(🏳)度，想接地气但又无(🙋)法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的(🍂)社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不(❓)好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是(🐞)一个(🖕)非常日本式的治愈故事，而本土(⏬)化影(🏭)片《解忧杂货店(🚶)》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转(🦍)，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺(🔶)术家才算完成结局。

日本文学中的(🤠)极致(😢)的治愈和(👍)极端(💮)的人伦困境(👮)很难改编，最终(🥣)都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方(🎩)，要求每个版本的影视作品都(👍)有独一无二的创新，但(💚)作为社会派推理小说作家，他的作(🆎)品搬到(🏿)不同(🍞)的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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