《澳门伊人网》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片(🧠)）之我(✈)见(📕)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🧐)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(📳)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🤔)在日本也不是很(🌫)有名。此片在(🏙)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🔢)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🌔)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(❌)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(📥)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🗡)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(🤝)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(🎱)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🕡)片对人(🏒)性的剖析(📐)很深刻，在当时中(🖲)国很(♏)多(🤐)电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🤱)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🍱)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(👥)搬上银屏，最近一次(😭)是2004年的中居正广版，这部电视(😈)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🤐)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发(😁)展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(😊)为了缓解(🚩)家里的贫穷，到南洋卖身挣(📣)钱，受尽苦难回国后(🃏)反(⏲)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🧡)历史并揭露其阴暗面，批判了(🛹)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(⛑)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(💙)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🥑)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🎭)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🈯)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🔅)映《无仁义之战》之类(🌞)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🥦)的形象；还有就是此片由重新成(🛴)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(⚡)小的影(🏟)响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性(🍅)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(💣)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🍃)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部(🔉)商业片有了艺术片素质(🥐)的(🏭)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🙌)此片的DVD，修复效果很(🛥)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🔜)部七十年(🗂)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🎈)十年代中(🕟)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当(💹)时东宝公司看到了这个商机，请到六十(🔕)年代在日活拍(🔫)青春片捧红吉(🚇)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(❣)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🦌)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(📽)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(💏)影的上映为她积累了(🐸)一定的观(🎁)众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(⚪)的青(🎳)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(☕)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(💪)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

【澳门伊人网的相关新闻】