1990年代,日本电影和它的经济一样,进入平缓发展期。 这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。 新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴(🖐)趣,像五六十年代,社会变革期的重(👍)大艺术运动没有(🚼)再出现。 与之相近的韩国,则因为经济持续处于上(🤦)升阶段,社会结构仍有很大变动,电影发展(💎)则进入了一个黄金期,一批九十年代中后期出道的导(🔲)演,在这二十年里,崭露头角,丰满羽(🕟)翼,创作出具有鲜明个人风格的电影。 ▼ 日影迭代 如果要(🚄)从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣(🎎)二的[大逃杀]必然当仁不让。 在这部影片中,日本经济发展饱和,失业问题加剧,学(🐅)生叛逆与暴力问题严重,政府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏,以训教和激励学生。 游戏(🙄)不可能成真,但对日本社会发展和年轻人生存问题的担忧,在这二十年里,一(🤞)直弥漫于日本(🏜)社(📀)会和电影中。 温(🈶)和如是枝裕和,一直在家庭的维度里,讨论日本人及社会的种种撕裂;疯狂如园子温,着迷于病态的人性和社会怪象;客观如山(🐻)下敦弘,真实再现年轻人的颓废和慵懒。 本质上,这些导(🥣)演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观(🕊)察(🌕)和揭露国民性,随着时代,变换具(🦑)体讨论的问题和故(⛅)事讲述的形式(🐋)。 历史上,日本电影在经济与社会发展的重大转折期,都出现了(🏀)电影的变革性运动(👒)。 从上世纪八十年代末至今,随着日本社会发展(🎙)趋于稳定状态,几乎没(🏦)有出现重大的电影美学(🤴)运动(🔸)。导演们各自为营,在自己的世界里编织关于日本社会的故事。 这(🏡)二十年似乎是缺少叛逆的二(💏)十年,人们在平稳中陷(🦓)入个人主义的茫然和癫狂,没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。 七八十年代出道的(🕝)导演(👡)宫(🌯)崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入(🕚)2000年以(🚆)后,分别创(🕺)作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏(👉)鸣曲]等杰作。 但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外,其他人已(🤑)无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。 九十年代进入创作期的年轻(💇)导演,创作视野和斗志不如他们的前辈那样,富有持续性生命力,多数很快即进入一种疲态,甚至销声匿迹。 冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然(🍱)都是富有特色、深耕在某一风格下的导演,但并没有形成超越时代的艺术表达。 2000年以后进入创作高峰期或出道的导演里(🦁),是(🚩)枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等,艺术风格都十分突出,专注于表达日本社会的当代(🕊)问题。 但是他们中,除了是枝裕和去年因为(🚄)[小偷家族]获得戛纳电影(⚪)节金棕榈奖,被更多影迷关注之外,其他人(💠)都只在本国或某一类型影迷群里(😄)受到追捧。 整体而言,这二十年的(🐼)日(🧓)本电影,不像上世纪五十年代到八十(🌛)年代初那样,备受国际青睐。 这二十年也是(🕍)一个(🚀)缺(😨)乏作者性原创的二十年,漫改及畅销小说改编盛行。 [浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄(👼)生兽]、[庸才]、[海街日记]等,都是从漫画衍生(🕟)出来。 日本(📑)电影与漫(♐)画和小(🐮)说的关联向来密切,对它们进行改编的历史由来已久,但从未像现在这样,几乎成为一种主流。 新生的导演越(🌿)来越难组成独立且(🀄)具有洞察力的编、导团队。 如果要用(🙌)一句话来(🎾)形容这二十年的日本电影,那就是佳作不断,整体平庸。 作为日本电影迷,肯定每年都会看到令自己心(🎹)动的作品,但长(🚊)期关注下来,多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈旧。 ▼ 韩流来袭 2000年前夕,对于(👧)韩国电影,有两件事情不得不提: 一是韩国电影(💜)人(🥣)发起(🏡)的光头运(❌)动,反对政府削减电影配额(📲)和放开好莱坞电影进入韩国市场;二是电(📅)影[生死谍变]上映,刷新当时韩国电(📻)影票房纪录,引起(♑)轰动。 前者迫使韩国政府继续(🍦)维持电影院每个放映厅,每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一(🗄)半);后者刺激了韩国电影的商业(🍞)发展,如同[英雄]之于中国内地电(🍜)影市场。 电影市场的繁荣必然与经济发展相关。 拍电影,对导演来说是(🐐)创作,对电影公(🦁)司来说是一种投资。只有经济繁荣了,资本才会增加。 1990年代中后期,虽然遭遇亚洲金融危机,但韩国经济仍然处于上升状态,城市化和人民生活水平提高,客观(🐨)上为电影的发展创(🍱)造了有利时机。 正是在这个时候,韩国商业和艺术电影并立前行,走出国门。 2001年及2002年(🍱),爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红,此时,韩剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。 一时间(🤴),韩流成为年轻人追捧的热点,偶像文化的风(💧)靡程度完(🎪)全盖过曾经的日本和中国香港及中国台湾的流行文化。 直到现在(🍞),这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论,但韩国电影乘着这股东风,也进入了高速发(🚇)展期。 商业电影在本土开花,文艺电影打开国际市场。在这20年里,朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演,在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性(🚾)、艺术性(🚯)与现实性方面,做出非常不同(🕒)的探索。 朴赞郁的复仇三部曲(👺)——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子(🎴)],残酷凌厉地表现人间惨剧,电影语(🚵)言简(♏)洁有力; 他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷,善于自编(🙃)自导,对类型(🍯)叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》; 金基德则是这群导演中的异类,以孤独绝望的姿态,表现人与(🌮)人关系的(👤)脆弱和疯狂,他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片,温柔与(⛓)暴烈并存。 李沧东(💡)是作家出身,更加注重挖掘小人物的心理(🚗)状态,通过社会事件,捕捉他们身处其中的无奈和抉(🎿)择; 洪尚秀则是一(🥩)个完全游走在主流电影之外的人,永远只拍男女对话、喝酒,没有惊心动魄的大事件,只有普通人焦灼逃离生活后,又对爱情恋恋不舍的样子。 朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的(🚠)大导演,但客观来(🕔)说,他(🚚)们在国际投资下拍摄(🙈)的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子],远不如在国内拍摄的电影更有神韵。 韩国本土商业片(📤),在这二十(⏳)年里已经发展出成熟的制作体系,爱情片、动作片以(✨)及揭露现实的(🍘)剧情片等,在中国影迷群体中极度受到追捧。 [太极旗(⏺)飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等,几乎只要深入进去,就能在里面发现电影宝藏。 这些影片有其独特(🎣)的故事(😏)背景、叙事结(📉)构和动作设计(👻),对于国外观众,尤其是(🗯)文化相近的中国观众,自然也有吸引力。 尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片,更容易引起广泛喜爱。 最后,也必须冷静下来对待韩国电影,因为及至今日,韩(🎛)国电影虽然看上去还十分有活力,但创作上的(⛓)疲态已经非常明显。 五大导演之外,目前还没有可以接力的新生代导演出现;商业电影(🍂)的创作更(🦐)是逐渐走入模式循环,如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。 这可能是电影创作和发展的一种规律。 永远期待打破规律的人出现。 ▼ 影迷(🛣)互动 你如何看待日韩电影这20年? 请到文章末尾(🍍)评论区留言 与更多影迷分享你的观影(🍬)感受
1.请问哪个网站可以免费在线观看动漫《手机版青青青在线观看国产》?
优酷视频网友:http://www.ahxhhy.com/video/90620827.html
2.《手机版青青青在线观看国产》是什么时候上映/什么时候开播的?
腾讯视频网友:上映时间为2022年,详细日期可以去百度百科查一查。
3.《手机版青青青在线观看国产》是哪些演员主演的?
爱奇艺网友:手机版青青青在线观看国产演员表有,导演是。
4.动漫《手机版青青青在线观看国产》一共多少集?
电影吧网友:目前已更新到全集已完结
5.手机免费在线点播《手机版青青青在线观看国产》有哪些网站?
手机电影网网友:美剧网、腾讯视频、电影网
6.《手机版青青青在线观看国产》评价怎么样?
百度最佳答案:《手机版青青青在线观看国产》口碑不错,演员阵容强大演技炸裂,并且演员的演技一直在线,全程无尿点。你也可以登录百度问答获得更多评价。
Copyright © 2008-2024