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日本电影（老译制片）之我见（上）(🍚) 日本电影（老译制片）之(🔞)我(🎬)见（上）

《生死恋》，71年上(🖱)映(🥐)，60年代日本拍了很多这样的青春(🥧)爱情(🍭)片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🌔)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🐗)进探寻其(👅)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(📚)理缜密，情节步步推进，摄影(🚝)美轮美奂，音(🍔)乐低沉悠(🌠)远，主要(🕖)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🈹)事厅的侦查会议平行(⏫)进行，同时穿插着(🛥)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🏙)术的奇葩。由于影片对人(🚤)性(☔)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🍢)部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🥂)四，同时在各大奖(🛢)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片(💚)松竹公司发行过很多版本的录(🐋)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(🔻)，这部电(🥠)视(🕠)剧以和贺英良的(⛽)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(✒)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(🤥)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦(🔺)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🍽)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(👥)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国(🖖)和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(🕷)上映还被删掉了一些“黄色(⏺)”的片段，现在看绝无色情的(🔃)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(📝)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(💾)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(🌴)不(🈁)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓(😇)。

但在中(〰)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(💜)中国大地(🚔)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(👫)大(🔪)鬓角成为社会的时尚。上译的配音(👅)艺术家对此片的再创作堪(🤤)称经典，使一部(🌚)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🗿)此片的(🔋)DVD，修复(💆)效果很好，使中国观众得以看到此片(🏴)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(☝)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(🦈)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🔦)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(🔽)1980年(🚨)的《古都》，以他们的终成(🙉)连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(😨)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(⛸)众缘，到1984年(🖱)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🗽)人的青春偶像。
内地(🧔)的中凯几年前(💉)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🎪)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的(🐓)遗憾！

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