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日(🦀)本禁(📎)不掉AV，但女优们(😦)更有人(📪)权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹(🤹)传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影(🤟)电视上有杀人的镜头，但(🥐)拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实(⛴)拍(✨)，这势必会(🕞)带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人(💐)权(🍣)。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只(🛃)是围绕另一个议题的补充讨(🔬)论，并未得到通过并施行。目(⚓)前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的(🎍)情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界(🥛)各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要(🍢)详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才(🏠)能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认(👺)影像内容再(🤳)正式发售；尤其引人关注(💑)的是，法案规定演职人员可以(🛰)在售出和播出后的一(🌵)年内无条件解除合同，要(🚺)求停止影片(❕)的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子(🚷)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五(📓)年条款(🕖)”在性质上只是由第三方机(🐳)构发起的(🥥)行业(👟)规范，并不具备法律(🐉)效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％(🚏)，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出(🎷)演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补(🔍)丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁(🕖)下调到国际通行(🏇)的18岁。日本的“20岁成人(🈴)”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的(🐕)确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色(👼)情禁止法》，刑法则规定所有(🕗)性侵未成年人的(🏹)罪犯都会判处5年以上20年以下(🤮)有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社(🏖)会不算罕见。

2017年BBC就拍摄(🐶)过一部名(🕤)为《日本未成年色情交易》的纪录(🏔)片，展现那些(🦖)“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女(📒)生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会(😙)，每周(💍)能赚60多万日元。

正因有庞(👽)大市场需求(❎)，“女高(📡)中生”在AV中同样(🕎)是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门(🛀)标注演员“已满20岁”。

新《民法(🔻)》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比(💅)如可以结婚、可以申请(🏤)长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就(🛬)包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现(🈚)“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(😡)害者，女高中生AV将会(🔄)成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人(🖐)的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星(👘)探”街(🐱)头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽(🌑)身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是(✏)反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本(🍥)引(💬)发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了(💼)自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的(👳)决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力(🕋)模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感(🚪)觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的(📖)机会，随后参加了(🍿)一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内(🤑)的十(📘)几位比她更年长的(📁)男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合(🚆)同(💡)，“我觉得(🎴)有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍(🧛)摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似(🔯)，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界(🦃)也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都(🎚)有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的(🐠)情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确(🐶)定义为“性(🐃)行为影像(🍀)制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年(🌮)执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性(🐀)交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转(🌏)内销”，东京(❌)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头(📁)才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质(⛏)的AV专(🖥)门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马(🌵)赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤(😽)害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现(🍻)役AV女优在推特上(📬)讥讽道：“禁止AV的话(😐)，只能开始相亲了。我就回乡(🚇)下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心(🎊)性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员(🔶)也认为全面禁止不现实，在推(😝)特上喊话“不要将两件事混为一谈(⏲)”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达(🐊)成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论(🕣)，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问(♏)题，不是第一次受到广泛(🏕)关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事(🏗)件”。片商“芭奇视觉企划”在(⛱)拍摄时让女优服用迷(✍)幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优(😲)才康复，并对片方提起(💚)了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初(⏲)因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以(🏫)片方代表(🎃)被判18年告终。

“芭奇(💼)视觉企划”是(🗳)家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商(📨)，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人(😓)影片》中的(🐫)描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而(🕋)是直接(🥚)将她们叫来现场真(🌸)刀真枪地拍摄，演员(🤥)全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公(🌱)司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后(🕗)续影响(🖖)主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并(❔)未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批(🎌)“星探”深入灾区(🏒)，看准灾民(🦈)急需(🍭)用钱的弱点，用(🎠)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利(🔝)益面前罔顾道德。

2016年(🏤)3月，日(💤)本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄(💁)成人电影（AV）”的报告书(🙈)，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(🎡)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强(💑)制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少(👲)女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建(🤣)房子”的(✝)高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升(🧕)以上的水。

亦有(🐧)受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想(😩)停止但还是拍了多部，因忍受不(🔎)了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说(🎖)家的前AV女优川奈真理子(〰)主张人权(🚼)组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在(🍦)3个公司（(🌓)SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女(🐔)优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(💒)志(🍬)拍(🈴)摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界(📘)的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调(🐧)查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及(🏞)2万名15-29岁女性，有5200多名受(💁)访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签(🤑)署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加(🕋)强监管，旨(📇)在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的(🤥)情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女(🐦)优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦(🥢)理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开(🉐)设(🗃)了专项(😙)申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一(🔽)个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名(🐦)前15％的佼佼(🉐)者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫(🗄)的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的(🧦)时候就有D罩(🔖)杯，从小一直(💒)梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收(🍈)入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属(🧚)于低收入人群。

而(🛹)根据《女性风俗业从业者的时(⏩)薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最(💓)高可达3.1万(👓)日元，单(🚨)部作品的(🔵)薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中(🔺)村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🍧)就提出，业界(🍔)长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加(📆)辛苦，一个匿名的具体案例是：某女(🤘)优(💬)的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫(🏍)经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁(🎃)至29岁年轻人(👑)中的单身女性占比从20％上升到(🆘)了48％，单身(🚸)男(🚊)性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、(🐜)爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济(👂)研究所的《2017年(🚲)御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在(⏸)逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在(🌟)进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感(🥌)女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动(💰)摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度(🖐)上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛(➡)爱出(💢)道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本(👊)AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名(📌)片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃(👦)至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当(🙏)互联网普及后，这种稀缺优势(💃)便不复存(🕷)在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环(🛬)，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人(🤧)们对AV的需(🌡)求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备(🍺)的体验还有很大提升空间，没过多久(🈸)又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣(🤑)店的阿健(🏈)》算起(🍄)，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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