《连续剧小草青青第十集》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分(🕸)国内社区激起了一定讨论，其出处是(🌘)日(🤼)本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影(⏰)电视(🧠)上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为(🌠)有时却会(🎳)在摄影(😥)现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财(👳)经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出(👬)，“AV受害”是指在违背本人(🥔)意愿的情况下被录制(🌭)、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到(📛)世界各地的痛苦(👒)。因而，该(🈴)法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个(♊)月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可(⬅)以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出(🌙)4个月时间给演员确认影(🔷)像内容再正式(🕗)发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要(👨)求停止(✉)影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新(➰)作可要求下架过(⛺)往作品，已结婚生子(🦒)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方(📬)机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具(☔)有诸多开创性意(⏭)义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基(❌)于自愿、疯狂捞金(✴)的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国(🔶)民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视(♈)频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害(✌)防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将(🌩)成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比(🛡)的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性(😈)侵未(🥀)成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉(📡)及(♉)未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比(💿)例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周(🍕)与15-18位(🚩)中年男子相会，每(🏅)周能赚60多万日元。

正因(❌)有庞大市场需求，“女高中(🅱)生”在AV中同样是热门题材，当然(📔)由于(🚝)法律(🏓)限制，出(⬜)演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法(🥒)》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以(🏕)结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能(🖤)签的(🥨)合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆(🐒)非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现(👦)象，不能容忍日(⌛)本发生这么(🐛)丢人的事。”

日本各界的担心(Ⓜ)，源于签AV合同本身处在(🥧)灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片(🏈)商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对(🍚)“诱骗(🔣)拍摄(⛩)”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社(✍)交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人(🆑)能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可(🏢)以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场(🏙)后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝(👼)说她接受(🔩)拍摄合(🕵)同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几(🥕)个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经(🔎)历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知(🅾)道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉(😽)我的衣服。我(🕸)只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足(😃)风俗业，就该(🧓)为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救(😹)济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不(🏐)知情的情况下被迫拍摄(🚜)，同时也能保障现(🃏)役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满(🚧)，日本(🍩)一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为(🤵)影像制品”和“实(🔕)施性行为的人”本身就违法。日本(🤦)从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的(😺)性交(💇)易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🔘)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、(🔣)SKYANGEL等公司都(🤦)是在美国(💈)注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的(❎)AV专门(🏏)出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的(🗽)性行为。于是有人提出全面禁拍AV才(🕒)能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下(🚮)种菜养狗了。”还有(🎇)AV女优抗议称：(🖕)“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头(🕐)订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在(🚃)推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法(🃏)”通过后的倡议中(😠)写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳(🐑)入本次法案。这些课题仍(🍕)需反复讨论，以(🚙)期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权(🔎)问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界(📳)发生过引发巨大(🦑)社会(👫)反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划(💀)”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复(🎏)，并对片方提起了“强(➰)制猥亵罪”诉讼。

由于(⚓)女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不(🧕)足释放。但在警方劝说下，该片厂(🦕)签约(🎨)的女优们接连说出内情，案件最后以片(🏼)方(♌)代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制(🤳)作“猎奇”、“凌辱”系列的(😶)片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们(🛫)叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界(🎖)发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍(🌿)摄内容上，日本AV的产量、演员(🍿)数量并未因此缩减。

不透明的(🏳)“入行”机制，是更(🧕)触及问题根本的争议重灾(📓)区。2011年日本发生“311大(🐻)地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱(🌵)的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌(👋)美的少女拍摄AV，在(❌)利益面前罔(🕕)顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关(🅿)于“日本强制拍摄成人电影（(🍑)AV）”的报告书(🔑)，让强制拍摄问题成为(🌴)了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性(🎻)暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄(⤵)的AV”有20件，“被强制拍(🥓)摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的(💥)具体(🍂)经(🌾)历，其中一位20岁的少女哭(⛽)诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在(🍰)无避孕措施的情况下与多(💶)人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了(✋)多部，因忍受不了AV四处传播而自(🐙)杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女(🏸)优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）(🌷)之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部(🏣)作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的(🤐)权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的(👶)职(🖊)业，报告实则在“助(🏷)长职业(🎫)歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道(🕹)什么意思”，初美(⭐)沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来(🌒)没见过被迫拍(🎉)摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年(🚍)底首次以(🐝)年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以(🕛)线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有(🚔)不到200名受访者承认签(💷)署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个(🗻)月后即2017年4月，“日本(🕢)制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振(🐄)兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家(🏃)委员会”。

这个委员会就(🌚)是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能(⬇)会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品(🐲)达到1600多部。

在(💳)政府、制(🍆)片方、行业机构、演员的漫长(🤱)博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显(🥦)然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽(🥕)然是业界排名前15％的佼佼者，却只能(💌)住月租4万日元（约人(🤤)民币2000多元）、没(🍤)有浴室的老(🍽)旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小(✏)学的时候就有D罩杯，从小一直梦(🔠)想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非(🎆)顶尖日本女优平均月(😓)收入只有15万到20万日(🐎)元，在日(📒)本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女(🔺)性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单(🔪)部作品的薪酬可达80万-150万(💀)日元，AV女优的(🌝)收入状况显然今非昔比(🎇)。而中村淳(🕟)彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长(🐴)期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内(🔋)容，这导(🐌)致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元(🏹)。

在上世纪的(♟)“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日(🐭)本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人(🛐)中的单身女性占比从(🌗)20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一(💠)批针对(➰)单身男女的(🎦)新服(🆚)务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱(🐀)乐部等，色(🗑)情影像也是其中之一。

而矢野经济研(🗜)究所的《2017年御宅族市场调(👘)研》显示，AV和成人游戏的市场规(🎐)模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时(🧛)代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志(📴)性人物饭岛爱出(📵)道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从(🦏)录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张(🔅)不(📱)太好看的“文化名片”，在全球(👁)、尤其东亚范围内属于(🍥)珍(🆘)稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖(🌧)的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可(⌚)禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于(🛺)VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没(🙃)过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产(📍)业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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