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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多(🐟)人对于历(👊)史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那(🌯)个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本(🐷)叫《江山纪》。

这俩(🕚)名字，无论哪个，都不(📌)咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙(🐂)。

可就(🙂)编剧导演那点小格局，实在撑(🗳)不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月(🧤)明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说(🍕)真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他(⬆)好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你(🧣)不开口，大家只当你是个安静的美女子，你(🤐)一开口(🚆)，观众立马跳戏。

不出意(🆕)外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克(👙)苏。

导演高(🤬)希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国(🏞)》。

前边不管如何，起码这(🏛)一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意(🚶)，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很(🐱)能说明(🙏)问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外(📫)，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历(🕋)史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明(😺)成祖一(👤)生的“重大(😱)历史题材”，如果也(🍰)非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万(🚇)众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级(🔌)历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等(♎)人(🍌)，完成交叉(📂)，并且达到融合(🚪)。

有人(😶)说(👥)《山河月明》开头比较狗血，看到20集(🤬)以后，越看越有味，仍不失为(⛸)一部好剧。

错！真正的好(🌗)剧，从一开头就好看。

比如(👮)《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议(🐊)，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗(🥨)。

肤浅！真正的历史剧(👧)，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和(🍒)掌控。

《大明王(💯)朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义(📭)也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了(🌠)冲突而冲(🥟)突，把故(🚨)事写得千回百转。

曲折(🎐)是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是(📽)冲突，但并拧巴。

这得益于主(🐈)创团队对于历(🍜)史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个(🗼)历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人(🏗)也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞(🚀)的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如(♎)此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说(🌱)剧中那些演员们，每个人的表演，都可(💯)以直接(⛅)拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演(🐽)严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫(👯)无违和感。

这部剧，是典型的男人戏(🏴)，但(🉑)并非没有女人。

像王雅捷所饰(🥅)演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻(🚅)。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活(📳)灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝(🐏)1566》并不例外。

比如(🍻)时间(📮)线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要(🐗)反过来。

别急于反驳，听(📧)我细说。

前者所(😩)具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很(👬)简单的吃鱼(🈸)，所折射出(🐄)来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉(🧡)，也同样贯穿全剧（上部）(🤕)。

剧好剧差，真的是看一(🥎)集便知(🐘)。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都(🛠)是(🕤)始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不(🧤)再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的(🖥)正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体(🎂)而言，上部好于下部。

如果(📧)说，《大(😷)明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和(💐)》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任(🌄)何高大英俊和画面精致所给予不了的(🕌)。

《走向共和》的播出命运也比较(👻)坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关(🏟)。

缺点分(🍴)析：

首先(🏣)一(🤪)个，让某些人极不认可的，是李鸿(🍥)章。

因为他们感觉太过美化(🏒)了，甚至还有传言，说是(🎒)李氏后人(🗳)投的资。

蒙(🤧)羽并非历史专家，不便判定(🥖)谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境(🎱)的影(🌳)响所致。

赳赳老秦，共(👬)赴国难。

公如青山，我如(🔠)松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之(🔓)裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人(😧)们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他(🏺)，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因(🕤)心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写(👧)就皇皇五百万言。

电视剧(🔯)的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的(🌒)历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史(📻)的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作(🙀)者(🆕)孙皓晖原本(🛄)有着(🍣)很大野心，可惜在(😟)拍完第(🍡)一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃(👋)对其人也有些了(🔬)解。

这里索性(🗾)就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅(⛱)。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的(🤜)记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施(🤥)行的法，有多狠(🤹)。

作者推崇商(🥠)鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可(😤)避免地(🧡)丑化了其它门派。

这是问题(😹)。也是余下几部，不再用原(🚙)作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其(🎑)艺旧文：

孙皓晖重拍《大(🏇)秦帝(💣)国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上(🛄)没有了原作者和原故事内核(🗒)，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演(🌩)之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始(🍢)，一直(🥅)延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光(🎧)是刘彻，还有很多著名历史人物。

正(😞)像序幕中那段文字所描述(🌈)的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇(👇)涛那时(🌘)年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人(🌮)意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧(🔡)中，阳刚之处，气冲霄(🏑)汉，细腻之处(🗒)，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同(🌝)样光彩照人。

还有(🎹)焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都(🏏)拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡(➡)玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多(🍏)余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此(🚷)视为(🚶)电视剧(🌊)的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现(😼)其精(🔵)明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内(🚻)容不过多介绍了。

简要说一(🐡)下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美(🤐)化雍正，丑化其敌对势力。

另外(🌡)，战争戏(🤽)与《汉(🐏)武大帝》同样的毛病。对比(🏐)一下(🚦)《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不(🐑)擅长表(🥢)现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝(🚌)叶凌乱，人物单薄(🍈)，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑(🦇)感、(🍙)厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距(🔎)就出来了。

可能很多人(😸)都对康熙殿前(🈳)大骂群臣那段印象深刻，然而那(🎹)也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什(🐺)么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有(🌓)种君临天下的感(🚋)觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者(👗)并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝(🕝)庄(🚞)”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作(💻)为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问(🎗)题(⛏)在于，演义成分太大。

虽然前边(🚪)那些历史剧(⏭)，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史(🙉)籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三(⛵)国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内(📟)为什么(♿)不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把(👥)《三国(🈵)演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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