《黄色仓库》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色(🙅)再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印(🦊)象深刻的(🔕)是——

李雪琴(🥫)饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因(🛥)此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令(🧘)人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然(👦)而，喜剧往往依赖于反差效果(🍿)，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了(🔍)出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三(🎎)”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾(💟)经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角(💞)的(🕕)演员却为(🥧)这一角色带来(🌪)了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现(💐)象：当公众对(🥐)某部影视作(🧦)品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产(🍃)生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部(🆓)分观(🍚)众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年(🚆)龄等(🚰)表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是(😜)否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音(💻)，探究她们选择介入(🖊)他人婚姻背后(😒)的深(🐮)层动机。换言(♌)之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件(👋)转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖(🌽)析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只(🍗)剩(📝)下一种近乎偏执的执着。

回(🤒)顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手(🌶)》中演绎的王纯(🚴)，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑(🌎)》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟(🦊)，这些角色在外形(🎂)特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示(🐴)了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也(🐕)变得更为复杂多元。因此，对于此类角(🤦)色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些(🔰)驱动她们做出如此(💔)人(🛂)生抉择的真实内心世(🥓)界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕(📿)丽萍饰演(🐙)的老(🍳)干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事(🗝)重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽(👼)蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的(🔚)，是对小三这一角色认知与情感(☔)态度的深(💱)刻转变。

这种态度的演变历(🤮)程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起(🔴)初阶段，剧中对小三现象还流露出(🍌)伦理道德上的挣扎与困惑；(🌧)随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决(🐁)心。

时至今日，剧情发展更是顺应时(🔝)代潮流，原配与小三联(🍼)手(🌰)对抗渣男的情节蔚然成风，其(🍗)热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的(✌)变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中(⌚)的小三原配

在世纪之交(🕷)的90年(🎙)代末，电视荧屏上首度出现(♑)了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其(➿)中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形(🐨)象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍(🕴)反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清(🎵)纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争(❔)议的小三角(🚓)色。

这段时(🐱)期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台(🚎)，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人(💷)物设定的选择，实则映射(😭)了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德(📹)瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源(📗)自世俗的浅薄欲望，而是(🎂)源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真(📩)挚而深沉，彼时的他们正值风(🈁)华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🤺)能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对(🐯)濮存昕扮演的康伟(😫)业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这(🛒)种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难(👃)以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感(🦔)敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻(🤸)意淡化妻子(🔞)的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是(💕)可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能(🕹)与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当(🦒)与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力(🏇)都大(✒)大降低。生活的困境与原配(🌔)的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后(🛳)来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取(💄)闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情(🔞)。林珠并没有偷情，男主角(🔄)也在积极地与原配办理离婚手续。

这(🙌)种观(🌀)念非常符合林珠(🌶)的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与(♋)王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色(🏳)的同情(♈)与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点(🗼)转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的(🏓)抉择，是在狭小蜗(♊)居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐(🏙)夫覆(😁)辙；还是选择投身于一位能满足她(🛎)物质与情(🥠)感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在(💷)影视剧中(🐿)往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但(🍽)也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性(🤹)，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制(💋)的反派女(🔗)二号。

艾莉(🕣)涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的(🍞)抚养下长大，因自(🚘)感待遇不公而心生怨恨，试图通过(🍛)夺取品如的一切来弥补自己(🌍)内心的缺失（至(🆙)少在她看来，那些本应(🏎)属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而(🔠)不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层(🐡)面上却显(🌲)得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿(📱)的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以(🌷)深入人心的经典桥段和名场面，诸如(💩)捉奸、偷情等(💛)剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三(😩)十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟(💷)钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展(😂)示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探(🎤)。这种做法无(✖)疑是在主动将第三者角色动机渲(⚪)染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈(👯)俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为(🔲)内心的孤独；至于林有有，则是莫名(🏭)地倾心于许幻山(🎉)。这些动机(🔦)无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背(🎹)叛者担任伴娘，以凸显其(📣)最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三(🚴)者们在某种程度上成为了大女主实现(📩)华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则(🎼)将男性角色工具化，与(🐸)原配联手反击出轨男，更符合现代女(😺)性团结互助(🕶)的价(🍞)值理念。因(🛬)此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终(🥛)究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的(🔞)独特魅力，自(🚼)《蜗居》之(😂)后的出轨男性角色(🆕)基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻(🐋)山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴(👖)一般，《好事成双》中的卫明集更是(😽)渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主(🍳)复仇决心以及为观众(🚺)提供情绪宣泄的(🍐)载体，甚至有时沦为(💞)猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾(🔖)馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人(🛎)对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展(🙉)示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(🎚)将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇(👦)心(👂)之外，并无助于深化剧情(🆒)内涵。

而在后续的一些(🈺)剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎(📢)方式和创新手法。如在《好事成(🐬)双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带(🐴)有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送(🦌)咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开(🍹)了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别(🔇)说《奔跑》里(🛰)角度刁钻的室外电梯(🌻)捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素(🌨)开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星(⏯)背后的深层意图(🐘)何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众(⛅)审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的(🐽)症结恰恰(🏺)在于此——

回顾(🌲)20多年前的(🐽)婚外恋(🏚)题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小(🌏)三(🎗)角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦(😾)丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法(🌀)庭的审判台前，进行无情(㊗)的(🍆)鞭挞。

著名作(🍩)家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标(🏃)签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现(🈁)深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖(🌖)它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰(👠)演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠(🚒)葛，滚烫的情感升腾至极(🥪)点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社(🖨)会热(🍘)议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们(🔗)便会意(💋)识到，仅以“渣”这一字眼来概述(🚈)如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗(👳)憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢(🌊)？

我们对命运、人性、(⚽)关系及情感的深度理解和高级领悟，恰(🀄)恰源自于(📪)这类勇于直面现实(📅)，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描(💠)绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人(🎤)生(💃)百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往(🖼)》与《牵手》这两部力透纸(🏡)背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其(⏺)创作(🐞)思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一(⚓)把锐利的刀锋，赤裸裸(🉐)地剖析了(⌚)三人之间错综复杂的利(🔭)益纠葛：“我(🌩)承载的(🌁)是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却(🛀)是他披荆斩棘后的(😘)丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配(⬛)妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角(😧)色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对(✂)，未曾将内心的(🎚)愤懑转嫁给(🌋)无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利(🎖)益的牵绊以及(😃)人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻(🦉)的姐夫曾(🔲)对小贝(❓)深刻阐述：

男(🎥)人的占(🙂)有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂(🗃)如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在(🛏)细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程(🌻)，绵延不断。

每(🍀)个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷(🌖)漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(🈁)理解中得到升华。

《来来往往》结(💅)尾还谦卑地将(🐇)主人公命运交给观(🛃)众。

观众朋友们(🗒)

你们能帮他选择一条新的人生道路吗(⛸)？(🕜)

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若(🔪)剧情的设计者早(❌)已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来(🔷)，国产剧中(🤑)“小三”角色又怎能不愈发显(🐶)得癫狂(🦌)而引人深思？其生动鲜活的(🥍)形象，恰似一面映射社会现(♒)象的镜子，让人不禁为之侧目。

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