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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(🌿)译制片(🚂)）之(🛩)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(🚛)拍了很(🙀)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🙈)很有(🌿)名。此片在日本还没有发行任何(🚢)影带和碟片，想看到清晰版真是很(👒)难。
《砂器》，74年上映，导演(🔢)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(⛔)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(👬)案动机以及造成犯罪(🚲)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🎚)插着罪犯(🗡)的回忆，音(🌘)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🔔)剖析很深刻，在当(🤶)时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🌖)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(✍)，据(🦕)说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(🥔)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🦎)2004年的中居正(🤫)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🖊)心之作，反映了日本明(🙆)治维新(👞)后，为(🏃)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🗺)了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(🧦)尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(📃)的(🕡)历史并揭露其阴暗面，批判了军(💕)国主义给本国和外国人民造(🧥)成的(🍾)灾难。这部电影用4：3的比例(🏧)拍摄，使影片更具纪实性(🔡)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(💝)在(🏤)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(💁)演佐藤纯(🚐)弥执导，刚(🖼)离开东映的高(🤽)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(⌚)个人认为首先(🥐)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(🖼)；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(🏷)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(💵)另外此片情节设置也有(🧤)些不够真实，社(🐟)会批判(😡)性不强，个别内容有些(🏻)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(👨)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(🌯)被(🈂)人耳熟能详。
由于当时(😫)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🤜)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🌾)七(🌚)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(🌯)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(💷)日活拍青春片捧红吉(🍄)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(🥈)做一系列电影(🙇)，其中不少都重(🖨)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(😟)星号召力，很多都入围当年电影票(😄)房十强，但在电影评奖中却无一(🎸)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🔡)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(♉)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🔮)憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🕜)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🤰)成为(🤟)永远的遗憾！

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