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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是(👀)大编剧(📰)们在(🌐)晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王(🔑)海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老(⚫)酒馆》播完后，高满堂一直没有新(🍒)剧面世，但他没(㊙)停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的(🚓)是抗联88国际旅的故(🗻)事，将在(📅)腾讯视频播出；《工人家(⬇)庭》写了工人群体六十年的时代(💽)历程；此外，他还写了一部12集的短(⏹)剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代(🥄)的故事。

最快跟观众见面的(😃)，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉(😒)猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来(🚚)。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青(🕋)，目前正在后期制作，预(📼)计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次(👠)对谈。

以(💷)下，是他(🍋)的讲述。

《南来北往》的故事是被一(🖥)张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警(🐝)察、对(🔁)那个年代不一(❇)样的回忆。那个(🦐)年代坐火车非(❔)常拥挤，我能想起很多警察在(🛵)车厢(🌛)里的工作状态。几十(🚿)年来这辆车始终在(😷)跑，得有多少故事？我觉得这个题材(🏰)不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很(🔀)强烈(🕞)。

这类影视作品我看过不少。在这个(🏐)题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾(🚼)于家庭琐碎而(🍋)忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推(👫)进，由(🍼)一个案件扯出人命，主角追(✔)踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生(🐋)活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这(♏)两极综合起来。这是一个掌控的问题(🏖)，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的(🍍)，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、(🙏)周兴平、黄德宝这三位警察(🔸)给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创(💸)作的。

他(⏲)们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换(🐷)位去演绎贼的细节，真是活(🎧)灵活现。我感到特别惊奇。随(🌍)后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情(🦋)都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字(🗣)有静有动，铁路(🌟)沿线又是一(🤶)片社会人生百态，我觉得这个故事(♌)活了。

采访完他们的时候大概是(❣)2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感(📐)觉到生活感还不够，2021年下半(🌳)年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽(💔)机车、内燃机车到动车(📱)高铁，铁(🕟)路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这(📄)让我想起了小时候看(🥠)过的一部电影，叫(🧦)《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车(🧀)变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们(🌶)很少看到师徒(🤓)关系了。社会高度机械化，人与人(💦)之间在工(😌)位上没有交流。我们那时候无论去学工、学(👶)农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写(😽)《家有九凤》似的。为什么写了一个老太(🏏)太和九(💘)个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有(🛷)大家庭了。大家庭是向时(⛵)代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至(〽)地关怀你，又对你非(🥟)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒(🐧)就是(🚔)如此，自始至终都在(🍶)互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个(🎏)故事。这种构架充满了人情(♓)味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场(🎟)。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获(🌴)新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生(🏻)发(🎊)生了巨大改变，真正进入春(〽)天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要(🤘)和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会(👫)做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有(🚿)可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太(🔬)可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人(🌀)，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去(👠)放大他的优点(👥)，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执(🗒)，对新时代新事物抵触，对女儿(🙏)做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种(🚿)由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的(♊)时代，肯(🕗)定会充满(🙏)不(🍲)适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东(🈳)西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已(⚫)经固化定(🎵)型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算(🤔)计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问(🐟)师父我还行吗？他(🥃)就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年(🔹)创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀(🆒)的(🎶)传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有(🐡)马(🎓)魁的影子(🥛)，但他是一个新时代(🐉)的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬(🛃)亭。当时我小心翼翼地问(🎹)这(🤢)是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片(🕟)，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在(💣)遴选导演，后来他们说郑(🖼)晓龙导演有兴趣，当天晚(🔀)上我们就通了个电话。

我们认(🍈)识将近四十年，晓龙的剧我看(⚽)了不少，我的剧他也看了不少，基本上(🏢)都是开会的时(🐷)候交流，然后各忙各的。接近(🦆)古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到(🚻)现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞(🧝)劲儿，不是一个平民之家，而且(💍)他家门前还栽了很多漂亮的(🤜)牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为(💧)冤假(🍳)错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看(⛎)完之后，他说锦旗(🛠)太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演(🤮)员领到那个年代真实的表演状(🌓)态里。

原来这部(⏯)剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树(🎬)，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名(💬)字是(👮)静态(💍)的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉(🚧)得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导(😤)演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着(🔚)故事走，形成了一个结构的气(🈵)象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车(✡)下车，在命运的旅(🌼)途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了(📭)一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和(⬇)严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一(👁)春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退(🚪)，市场和(🖖)观众也趋于成熟(💡)，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上(👂)必须要看一部电影。好的电影我会(⭐)反复解剖每个单元、每一场戏，解剖(💏)来解剖去，我就觉得(🧙)我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主(🌚)义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年(🐜)都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一(🍈)天看两小时电脑就不得了(🈴)了，干眼症很严重。关于(⛩)现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我(👜)觉得他们会(😖)写得更好。

【文/飞鱼】

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