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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇(🐐)显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭(🆕)吾的(🔷)小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每(🚼)一部改编影视都声势浩大(🙇)，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架(🎐)游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的(🖍)作品，故事(🏯)非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国(🧠)产(🦅)网剧能够花大力气改编(🈁)这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事(🔆)的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架(💷)游戏》像东野圭吾的(🎍)其他作品一样情节舒缓、叙事绵(🎬)密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人(🎢)公的一场“绑架游戏(🎢)”，是给读(🍚)者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公(🎹)“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头(🚤)葛城父女之间的心理暗(📜)战和(🛁)人性“恶”的对(🧕)峙，叙事也仅从佐(🗞)久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局(🦇)实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成(📆)为永久的秘密，他们(🔪)互(📓)相(🦔)用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日(🖇)游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角(🆔)、(🕉)多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧(🐿)情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的(🏧)追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二(✏)反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭(🥞)吾对“绑(🏂)架游戏”情节的巧妙设(🕗)定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧(🥦)作对小说中佐久与葛城之(🧦)间的心(🍛)理战部分进(🐤)行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中(🕐)则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰(🎓)演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经(💚)的黑帮(🎾)老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头(🚱)，耿乐饰演的警察是典型(⬇)的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有(😉)谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不(🎯)舍；而(🌱)刘奕(🦖)君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩(👵)，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部(🤦)小说，他从未被传统推理(🥜)小说写作所框定(🏂)，带领(📃)推(🌖)理小说不断地开辟新(🚙)主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人(👔)性有多复杂，东野圭吾的小说就(💥)有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一(💩)个超(🥉)级大IP，大批小说都被日本进行了影视(🍟)化改编，福山雅(🔳)治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略(✏)》《麒麟(⛎)之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等(🌄)更是改了又改，剧版影版混战。除(📠)了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视(🚪)化，比如2009年孙艺珍、韩(✉)石(🍛)圭主演的《白(🍇)夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版(🦆)本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销(🍟)榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的(💏)争夺对象(🍿)。

《十(💩)日游戏》目前(🍜)来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍(💻)是“不接地气”“故事悬浮(🚛)”等。游戏开发师(❎)于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添(🤟)加了于海(🍈)母亲从小家暴(🤘)儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内(⛵)外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情(😨)。在日本小说中顺理(🤫)成章的心理(🤠)动机到了国产(🏍)影视剧中需要做大量的铺垫。可(🔶)以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元(〰)素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性(📅)的深挖、对家庭悲剧的呈现，其(🤾)实都(🔓)随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等(🆑)更是把这种困境写到极端。这(🏮)类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影(🐑)视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个(🚊)例，而极端的人物、(🌲)极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演(✨)员演起来也水土不服(💲)。而《解忧杂货店(🚋)》是东野圭吾(🛤)很奇特的(🐡)一部小说，能够穿越(👼)时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故(🚛)事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让(🎵)主(😍)人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野(🚐)圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输(😿)出方(🍾)，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行(🐼)。（师文静）

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