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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🍢)主演除了栗原小(🐼)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🍀)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(😘)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🕡)，音(🕋)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🎣)的(🛄)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(😱)这部电影的争鸣文章。
此片(🏉)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🚐)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🦍)史(🎦)和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(🍓)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(🤧)后(🔨)反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(😴)。影片(🥈)敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🤧)主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(💀)色”的片(📚)段(📢)，现在(🎄)看(🎥)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🏙)商业片，却在中国取得了难以置(♍)信的成(🍣)功。此片由商业片大导演佐(🏚)藤纯弥执导，刚离开东映(👛)的高仓健领衔主演，应(👳)该(🍋)说本片的cast和(🔚)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🍠)期东映(🍸)《无仁义之战》之(🥟)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(📓)力(🐑)，再说高(🔞)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🦑)还有就是(🍞)此片由重新成立的大映制作，但(🚾)大映没(🙍)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有(👃)不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🐇)够真实，社会批判性不强，个别内容有(💥)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(💾)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🕑)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大(👵)批五六十年代出生的人，风衣、(🚊)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一(🦐)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典(🚝)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(💞)好日本先锋(❕)公司发行了此片的DVD，修复(🖊)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(🏢)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🔨)日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🌝)，请到六十年代在日活拍(💥)青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(📆)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(👉)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🕕)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🏃)在中国最受欢迎的(🕖)日本女星，《绝(🔃)唱》等电影的上映(🛃)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(👦)画面质量一般，屏幕不可变(🌭)，最遗憾的是没有收录上译的(🏉)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也(🐈)极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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