《超碰人人肉肉》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天(🥦)的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹(⛺)，相继拔刀出(🎛)鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显(🚯)得(🦇)较为单纯，玩家唯一需要做(🌵)的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提(😮)的是，本作有开发过《影(🌕)子武士》系列的Flying Wild Hog工作室(🚙)参与，不过与《影子(❄)武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要(♈)显得严肃写(📻)实许多。主角将(🕟)亲(🖊)眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并(🍆)背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路(💛)》最亮眼的部分，无疑是它十分复(♟)古的黑白画面。屏幕(🗼)上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛(💘)围(🥁)。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里(🌞)，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一(🌻)团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白(😁)画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色(😶)画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都(💽)借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了(👸)区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例(🙅)如在火光冲天的(🧣)街道中，人物的图像全部由黑色(⚡)剪(🌥)影所构成，没有受到周围的火焰光照(⛏)影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们(😩)为画面增加了许多动态的(📱)细节。场景中经(♑)常掠过的大风，会随之(🛠)卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬(🙆)出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更(🦖)具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图(⭐)。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景(🐎)镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如(💚)在一处过桥的场景中，游戏会使用比较(❎)夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的(🏆)战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾(♒)爪、二段跳之类的特殊能(🎭)力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具(🏛)之外，仅能依靠手中的一把太刀来(🈲)杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像(📘)《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害(🗻)上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的(🤧)敌人。

而在动(💃)作设计上，本作似乎有些过分注重连招(🅾)时的“迅捷”，而忽视了动作的打击(🕚)感。敌我的挥剑动作(🌲)在劈砍到目标(❎)时，几乎(🤲)都(🤯)缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空(📿)挥一般，没有能造成“卡肉”的(🌱)静止帧。游戏中的剑招因此变得更加(🥓)利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那(🚀)“最强的盾”则(🌳)是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就(📒)会一直被敌人先手而(🕹)吃瘪。此时最有效的(✨)解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的(🛩)同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态(🥂)，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最(👈)具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不(🚩)必要(🤜)的难度(🏛)。

相(😜)比之下，可以提前进入(👛)“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝(🏠)敌人时，防御架势可以实现全自动格(📗)挡，防下敌人几乎所有(🧥)的攻击。但另一方面，格挡也将(🍢)不停消耗玩(🚱)家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防(🐆)御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀(🏮)敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背(👰)后，当玩家(⛲)遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会(🥑)惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无(💐)法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定(🚓)非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占(💽)据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、(🚧)冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游(😻)戏进行到中期后，就会(🌃)感受(🎭)到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成(💬)了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀(🆚)，以此循环。

在游(🈴)戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩(🐘)家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些(🚱)敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在(🏑)残血时(🈯)闪(🚭)现到地图远端，等回满血后再次前来(🛏)交战。当这些新敌人在怪(👹)群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游(🎡)玩时感到(🎈)十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时(🏣)是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉(📑)的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的(🚹)善(🐋)人，不断遭受来自内心(💎)的煎熬。而在黄泉的终点，主(🏣)角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是(🉐)本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正(🤥)道的(🎱)理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出(🚳)任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在(🎳)试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如(🐜)“和谐”的误用。游戏为和谐赋予(👕)了过多它原(📁)本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道(☔)”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特(😒)色”的东方文化解读方式，在(🆘)本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体(⏬)现，则(🈲)是“一本道”式的(🚇)清版过关设计。玩家不需要过(🥖)多的思考，只需要一路(🌼)向前(🚮)，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的(👽)道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单(🥞)一(💧)的关卡增添了(💰)一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画(👗)面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动(🎶)态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人(🕛)行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速(🕋)下滑。而平淡的故事与一些过(📍)于牵强的(🍏)东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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