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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🙎)不吃香了，本片主演除了栗(🙁)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(🏥)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(⛔)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(🕦)的推进(🈺)探寻其做案动机以及造(👲)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(😭)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🎽)均落力演(🎄)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(🧑)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🌆)对人性的剖析很深刻(🍬)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🤵)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(🧢)部电视剧以和贺英良(🏇)的主观视角出发，部分情节借(💦)鉴了74年的电影版。
《望(🕶)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🚥)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(😆)南(⏫)洋卖身挣钱(🌔)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(👻)社会遗弃的人。影片(🚯)敢于正视日(🌼)本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(💋)面，批判了军国主义给本国和外(🔷)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🍭)各大电影主要奖项。当时在中国上映(🐷)还被(👧)删掉了一些“黄色”的片段，现(🛩)在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(🥂)导演佐藤纯弥(💠)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说(🏪)本片的cast和staff都很强，投资也有(🛸)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🔊)认为首先是七(🍈)十(🚨)年代(🌖)前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(💵)一时，到了76年已对观众构(♓)不成太大吸引(📥)力(😖)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(🐾)给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(⚾)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六(😜)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典(🚢)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🦗)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🐍)很好，使中(💛)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(😄)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红(🧙)。当时东宝公司(👴)看到了这个商机(🎒)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🍬)己，为这(🤑)对搭档度身定做一系列(🏊)电影，其中不少都重拍自以前的经(🏹)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🛹)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🏇)系列电(🖌)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🖕)》在(📿)电(🍓)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🈁)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(❄)部电(🏻)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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