《高级家教课程》

《山河月(🔕)明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解(🦇)，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧(🕞)。

比如，《山河(🍮)月明》。

《山河月明》原(🛒)本叫《江山纪(🖥)》。

这俩名字(🦔)，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演(🚗)那点小格局，实在撑(💣)不起这么大的场面。

历史剧不同于(🤟)普通剧，编(🔇)剧的功力，导演的眼界，都(🚥)是决定其成功与否之关键(🗽)所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了(📁)点。

当年明月下(🕒)班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的(🚗)“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马(😜)跳戏。

不出意外，又将是一部打着(🚩)严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高(🛰)希希拍过不少历史(🥞)剧或年代大剧了。

比(🏨)如《楚汉传奇(🦑)》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部(🔄)《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删(⚪)到现在的45集。

这就很能说明问(💧)题。

挤(🚹)水如此严重，这些水又是什么呢(🚰)？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇(😣)后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是(✒)三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万(🍂)人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我(😅)心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也(🔡)各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还(🔰)有一个副标题“嘉靖与海瑞(🥁)”，说明是有(😏)两条线索。

一条自上而(🔥)下，一条自下而上，中间依托胡宗(🦇)宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味(👘)，仍不失为(🉐)一部好(🚺)剧。

错！真正的好剧，从一(🏰)开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够(🎇)了(🛩)；一次御前会议(🔰)，就把所有的矛盾都牵扯出(🙃)来了。

这便(🎆)是格局。

很多人理(👍)解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正(🚻)的历史(💬)剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为(👓)“历史剧的教科书”，意(🥏)义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多(🥘)编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回(😌)百转。

曲折是曲(😾)折了，只不(🦀)过很拧巴，有(🌟)悖于(🌠)常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突(🍐)，但(🔳)并拧巴。

这得益于主(🕞)创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史(🚙)史实，也不(😎)符合辩证(🛰)唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好(🐛)坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不(🍘)足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝(🐘)。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的(🚎)编剧叫刘和(🖲)平，导演叫张黎。

请记(💰)住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员(🈁)们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演(🎦)严嵩的(🖲)儿子。

毫(🌇)无表演痕迹，也毫无违和感(🛡)。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所(👧)饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小(🥀)太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺(🔪)点分析：

再好的剧也有问题，《大明王(🙆)朝1566》并不例外。

比如时间(🥒)线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角(🔡)色，就与史(🔷)书出入太大。

又是一部张黎的作(📝)品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第(🎒)二。

在蒙(📈)羽心(😂)里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者(🏐)所具有(🍔)的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉(😀)，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的(🍀)转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🏃)如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板(🎋)。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出(🕧)自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于(♓)下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什(🚏)么要(🍓)说它更好的原因。

还(🌥)有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨(😖)真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了(🤚)的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判(😡)定谁对谁错。

此外，很多人物(👩)的(🦉)结局，也都与史书明确记(🍃)载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国(💈)难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都(🔊)久久不能忘怀(🔺)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现(🚧)的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难(🚍)以割舍的情愫，后辞职隐(🆕)于海南(🦋)，十六年写就皇皇五百万言。

电视(🤫)剧的第一部(😦)由(💑)他亲自担任编剧，极(🍆)具原著(🐷)韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存(🏗)的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代(🥏)的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每(🛎)个人都处于历史的夹缝中，而(🚽)每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作(🛐)者孙皓晖原本有着很大野心，可惜(🗯)在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里(👢)索性就将缺点一并(😇)说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作(😕)者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇(🥧)五百(😋)万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真(🍲)没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正(🔠)，但气(🈶)势(🥧)全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这(🔗)么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到(🎮)汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还(🍿)有很(😣)多著名(📠)历(📟)史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那(🖖)时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王(💛)朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩(🧡)照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就(🍿)是好演员的本事。

缺(⛔)点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一(🥎)部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办(🖇)了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感(🌅)觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了(🏮)，没必要一直拍到(⛹)死不行。

其实不然，这正是该(🎩)剧的优点之一(🌿)，真(😸)实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异(👨)曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内(🎎)容不过多介绍了。

简要(🤡)说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷(📺)党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张(🖲)地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人(🔟)物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那(🦆)种紧凑感、厚重感和精(🐁)致感，《康熙王(🐠)朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明(🐤)的差距就出来了。

可(💻)能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也(🍠)仅仅是(🧔)台词(👲)精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样(😵)，像陈宝国那样。

不(😟)可否认，陈道明是好演员，只可惜(🅿)表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉(🕎)。

除他之外，全剧的(😨)配角，出彩者并(🥀)不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演(🍹)义》非常好，央视版拍得也非(🆗)常好。

其最大的问题在于(🧡)，演义成分(🌙)太大。

虽然前边那(🏩)些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国(🎚)志》呢。

哪(🧜)儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢(🚝)？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小(🔔)说的先天问题，央视在拍(💴)摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差(🌠)距。

所以把这(🐴)部剧放在这个榜(🧐)单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当(🥙)然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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