《降头电影完整版》

从电(🕵)视剧《解放》看王朝柱编剧(💣)缺陷，期待新版《大决(🐂)战》有所创新

电(👺)视剧版《大决(😀)战》正在紧锣密(🛅)鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电(🧡)影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战(🌩)争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍(🔴)摄的《中国(🖱)命运的决战》，全长30集，基(🌬)本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了(🍷)特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演(🚞)长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的(😬)赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是(👶)古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代(🏨)还不(📕)会如入无人之(🥢)境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电(📒)视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很(🤜)大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也(✴)是挂一漏万，很多重要的(👆)解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻(🅾)蜓点(🎑)水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作(🍽)了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战(🈚)役的失利，电视剧完全是一语带(🚗)过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现(🌧)，这也是无奈(🍹)之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而(🌂)且也没有表现渡江(📉)战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战(🎄)事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅(😜)仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧(🤥)的流程。

即(🚮)使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集(❔)，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深(🐈)厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊(🎠)艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带(💗)来一股(📿)深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧(🤱)就是刘星，后来长(👿)影(🎖)厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽(🎱)东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有(😶)林(🛵)彪在接见(😻)苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下(🌲)半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作(🍧)量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至(📷)选段被编入到(🕍)中学课本，作为电视剧剧本的一个范本(📸)而受到推崇。

五十集的(😫)《解放》由唐国强与董(♉)亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚(😿)春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时(📒)，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优(🎡)势所(🌞)在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电(🕝)影《大决战》的三大战役部分(🤙)，因为是分(🍀)成了三部影片，之间有交叉的部分，但被(🚈)三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递(🎖)进，能在一(🏜)个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够(😵)全面了解解放战(🏳)争(👋)的全部进(🧖)程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的(🦊)成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解(🏯)放》一样表现的(👍)是同一时间段与类似历史(❕)事件(🌕)，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存(🐟)在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争(🐿)镜头，都是从(🚎)《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在(👐)《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都(📷)剪一断《大决战》的场面(🚳)，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更(🎞)注(💖)重的是人物的对话。

而(👂)这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当(🎇)的突出。

王(🚯)朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的(🎳)最大毛病(🍓)，就是在他的剧(🌕)本里(🎱)，找到各种机会与借口，不(🕺)断地让人物在那(🎧)里读各种(🍐)资料，这种资料包括电(😺)报、报纸(🥄)报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成(🏸)了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和(✋)谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵(♓)版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人(💹)物的个人生活方面(🍞)，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈(❓)赓上(🚉)厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩(🌏)笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个(🛅)领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播(🏒)映的时候，就受到观众的质(🙂)疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后(🚣)雪橇翻车，人仰马翻，这样的(🤟)镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这(👽)种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更(🈯)为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一(♌)种惯性思维，就是人物对(🍀)话(😆)缺乏递进性，一段场(📯)景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一(🍑)种递进性(😡)，对话的结果，产(🏡)生了一(🍟)种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度(🗑)进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新(😈)回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了(👯)剧情的递(🤳)进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前(♋)的画面与人物交流而激(🤪)发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处(🙇)，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画(🤸)出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版(🌯)必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版(🥎)在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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