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日本电影（(🔒)老译制片）之我见（(〰)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🛑)多这样的青春爱情片，到71年这类(🦕)电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(🛢)名。此(🍔)片(🧚)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(💬)段演唱会的现场和警事厅的(🔵)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🤦)术的奇葩。由(😻)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂(➕)志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(🏋)票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片(🌕)松竹公司发(⬛)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🏰)搬上银(🈹)屏，最近一次是2004年(🥐)的中居正广版，这部电视(❄)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🕋)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(⚫)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(🐤)给本国和外国人民造成的灾难。这部(🏰)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(👰)实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(🛬)上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🆘)影片的(🏥)艺术感染力。
《追捕》，76年上(💁)映，一部在日本票房失败的(😮)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(🌝)东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🔬)五亿日(👸)元，但(🤵)票房仅排在当年的第16位。究(📳)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(👙)仓健也没有彻底摆脱以前(🕥)义侠的形象；还有就是此(🛎)片由重新成(🏹)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(🏏)给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(📄)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🧢)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(😚)倾思想占据(🔙)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(📒)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🎵)国内上映的是海外版，删节较多(🏨)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🥀)残梦》是四部七(🔟)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(🌦)部电影。七十年代中后期，这对(📹)金童玉女在日本享有很(🛅)高的(🌳)人气，特别是(📭)山(🐌)口百惠，在影视歌全面(🍿)窜红。当时东宝公司看(🍊)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(⏸)捧红吉永小百合的(🌠)导演(⏩)西河克(🖲)己，为(📞)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(👕)《古(🐉)都》，以他们(⛑)的终成连理完美结局。
山(🤤)口百惠是八十年代在中国最(🚌)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🏭)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(🔍)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🌓)配音，这几部电影的(✈)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🌷)成为永远的(🤥)遗憾！

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