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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(🐕)译制片）之(🖋)我见（上(🈚)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(♏)栗原小卷其他的在日(🖕)本也不(🐨)是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(⚾)作(🏓)，本片先设定罪犯(🎌)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🈚)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(😃)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🦒)片对人性的剖(🧤)析很深刻，在当(🔉)时(🐓)中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🔘)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🏰)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🦋)日本导演的良心(♑)之作，反映了日本明治(✈)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(🏯)女的悲惨遭(😴)遇(⌚)。她们为了缓解家里的(🎷)贫穷，到(🔨)南洋卖身挣钱，受(🧒)尽苦难回国后反遭到亲戚和(🎅)社会的歧视，成(😥)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(⛩)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(🚝)国(🛎)主义给本国和外国人民(💲)造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(📖)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(💿)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(⏱)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(📪)众构不成(🙍)太大吸引力，再说高(🌱)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🚫)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(💄)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片(❇)情节设置也有些不够真实，社会批(🏤)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(🔏)被左倾思想(👜)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🚴)鬓角(🔄)成为社会的时尚。上译的配音艺术(🎎)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(⛑)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(🛺)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🤠)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(💐)联袂主演的四部(⏲)电影。七十年代中后期，这对金童玉女(💕)在日本享有很高的人(🦎)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(❌)年代在(💶)日活拍青春片捧红吉永小百合的导(Ⓜ)演西河克(☔)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🏜)的经典电影。靠(🗳)他们超高的明星号召力，很多都(🛩)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🦑)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🎓)惠电影的DVD,但画面质量一(🐁)般(🌭)，屏幕(🦄)不可变(🏬)，最遗憾的是没有收(👉)录上译的配(🌂)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上(🚩)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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