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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(🕯)本电(🌉)影（老译制片）之我(🍗)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(🗓)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(📿)发行任何影带和(📼)碟片，想看到清晰(🛀)版真是很难。
《砂器(🉑)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(🎤)寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🥕)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🌚)，主要演员均落力演出(👺)，是一部动人心魄的推理大作(🔱)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(😙)葩。由于影片对人性(😅)的剖析(🌰)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(🏗)关于这部电(🚐)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🌀)奖，据说当时在日本上映长达一年之久(🐄)。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(💙)版(🎈)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🛠)发展资本主义，向东南亚输出妓女(🧐)的历史和这些妇女的(🚷)悲惨遭遇。她们(🕝)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(✏)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会(🕠)遗弃(🍃)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🎹)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影(🏘)用4：(🏯)3的比例(🐻)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(🔌)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🏡)映的高(🚸)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(❗)资也有五亿日元，但票房(🏘)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🔠)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🕓)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🍗)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强(🐮)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(🥥)刚被粉碎，国(📩)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(💜)衣、墨镜、大鬓角成为社(💥)会的时尚。上译(🎧)的配(🕑)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(🍥)好日本先锋公司发行了此片的(⛑)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🖤)的舞女》《绝唱》《雾之旗(🥎)》《逝风(🐜)残梦》是四部七十(💅)年代由山(⚫)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(🎍)玉女在日本享有很高的(🖱)人(🕰)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司(🤗)看到了这个商机(❇)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(♑)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(Ⓜ)无一斩(♒)获。这一系列电(🔝)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(〰)的上映为她积累了一定的观(🐤)众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(〰)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🗞)有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🔰)到，而且(♈)电视也极少播上译的版本(🅱)，但愿不要成为永远的(🤟)遗憾！

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