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《赵氏(🌰)孤儿》：音乐(➿)对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培达音乐剧作品，该剧(📴)最令人印象深刻(🎚)的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论是全剧的核心人物程婴峰回路转式抒怀，还是反派人物屠岸贾心怀鬼胎的絮语，或是忍辱负重苟活于禁(🎟)宫中的晋国公主的(🛫)悲鸣、光明磊落的公孙杵臼的咏叹，词曲作者一直试图牵引观众进入人物内心世界。

尤(🔭)其是程婴抉择(🍮)是否交(🐹)出孤(🥇)儿或亲子、向(🛫)赵氏(😄)孤儿袒露其身世的这两场戏，莎士比亚式的悲情衬以一咏三叹的歌唱，将全剧一次又一次地推向高潮(🕜)，令人不禁对“江山何其大，英雄渺如沙”唏嘘不已。

剧中有多处(⛓)类似(🤶)宣叙调的叙事(🌋)性歌唱，相应地减少了话剧对白的比重(🏼)，剧中叙事性歌唱写得较为朗朗上口，几乎没有出现以往歌剧、音乐剧在同一音高上反复的(🤦)毛病(🚬)。或许是剧中多位演员(如明道、薛佳凝等)的“跨界”履历，多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但(🧒)我也想坦率地说，《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大气有余、浅吟低唱不足。不论是程婴、屠岸贾，还是(🤼)晋国公(💘)主、公孙杵臼，甚至“程子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻身份)，歌唱基本上(⛺)都在高音区，以至于演员们不时游移在难以顾及音准、音(🚅)乐表现的边缘，着(🌦)实令人捏一把汗。有句老话：多(🖐)山头即无山(❎)头。适度适时地让演员在中、低音区(👝)吟唱，既能令受众(🙄)的心弦暂时得到抚慰，亦能使演员的体(✳)能、(🥦)嗓子小歇片刻。为什么不呢？

作为一部家喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之前，我对音乐剧版未抱过高期望，因为“前人”实在是太多啦，想“站在前人的肩膀之上”，并不是一件(♊)轻而易举的事。

在我的印象(🦇)中，此前的中国音乐剧涉猎最多的(🆚)题材莫过于“神话传说”和“民间传奇”，如《雪狼湖》《马兰花(🍆)》《香格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃(👆)花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等等，唯独罕(🔖)见这样的悲剧题材。

金培达笔下的26个唱段镶嵌于浓缩的、大写意式的视觉设计中，最(🗳)终以令人(⛷)振聋(✍)发聩简约醒目的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激越慷慨的悲歌发起了挑战。当我们面对“歌剧”“音乐剧”之时，我们当然(👎)不能想当然地顾名思义：“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就是“乐”的剧(🆒)。恰恰相反(💞)，二者都是“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共融。窃以为，歌剧因其与生俱来的“宏大叙事”优势，比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目前来看，音乐剧《赵氏孤儿》唱段的体量、音乐的厚重、二度创作对一度创作的诠释、全剧的“可看性”与(🎍)“可听(🎱)性”，该剧对此经典名作的“复活”，已然初战告捷。尽管票价不菲，但北京天桥艺术(😭)中心观(🕜)者鼎沸，这(🔡)本身已说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮，我想在下一轮(💗)巡演前，主创班底是否可以考虑(💪)一下(🎇)适度“瘦身”？三个多小时的时长在用(🕍)“音乐”挑战“剧”的同时，也在挑战演(🧙)员的体能，更是在挑战受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的修养在全国名列前(🍖)茅，且已(🖋)经具备了音乐剧生长的土壤。如果音乐(🕯)剧(✳)一度创作者能够使作品的时长更符合人体对(♊)观赏舒适度的客观规律——120分钟(🚀)左右，相(⏱)信三度创作水准将更上一层楼。

还有一点令人(☝)欣慰，《赵氏孤儿》没有落入近年(🗜)来中国音乐剧创作的窠臼：“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾渭分明的，但音乐剧则不然，优秀的音乐剧演员要能(🤟)歌善舞，这就向中国的演员提出了更高的要求。

当然，演员“载歌”的(🙏)同时还得“载舞”，这就要求舞蹈设计首先必须要考虑演员歌唱的歌词、呼吸，其次还得考虑演员是否具备“全才”，仅此两点就令音乐剧编导在一度创作时便开始对“舞”望而却步，再加上一部分音乐剧编导本身的“重歌(🏫)轻舞”或“只歌不舞(🧞)”的理念使然，许多中(💏)国音乐剧真(🦃)的成了(✔)“音乐”剧也就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有努力改(🎀)变此(🌟)现象的企图，尽管目前该剧舞蹈设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧中的“灵魂角色”。记得几年前，有一部中国歌剧新作里也有一个“灵魂”角色(🐈)在剧中多个场(🧠)次反复出现，反映出一度创作者欲通过(🦔)“阴阳两界”人物的(✌)对(🆓)话来推动剧情展开。这引出了另一个话题：“灵魂”人物出现频次的“度”。“度”把握好了，剧情易被推向纵深；“度”把握不好，观众会有时空恍惚之感。就此而言，音(✋)乐剧(😗)《赵氏孤儿》中“程子(🍨)灵魂”出现的“度”，似也该多加斟酌。（项筱刚）

来源(🥨)： 北京青年报

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