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东野圭吾的人伦(💮)困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作(🐷)家东野圭吾原著小说《绑架(🦁)游戏》改编的推理短剧集网(💰)剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演(🤾)绎，迅速(🗽)凭口碑出圈。东野圭吾(🔖)的小说不仅是日本、韩国乃至(🐜)欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身(🥣)》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架(🌗)游戏》是东野(📅)圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶(🔗)意》等几部巅峰(🐊)作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然(😨)没有《解忧杂货店》《嫌疑(📟)人X的献身(🏚)》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印(🤾)象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说(🛸)，也说明故(🤴)事中的悬疑推理依旧不过(💧)时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东(🚑)野圭(⚪)吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其(🎋)实略显单薄。故(🏋)事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑(🥗)架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人(🌦)性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久(🎛)的个人视角展开(🧒)，并没有刑侦、探案的部分。绑(🍘)架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架(😂)案的葛城之(💣)间(➡)成为永久的秘(🚉)密，他们互相用证(🐲)据(⤴)牵制对方，真相永远不会被外人得知(📡)。

而到了《十日游戏》，人物、剧情(🔨)都做了大量的扩充，多视角、(📚)多线剧情并行，而且悬念的铺陈、(🏞)推理(😅)元素的释放更加高能。剧集一开(🦀)场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋(♑)杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排(🥔)出一个多(🔰)线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛(🕚)城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经(🔳)的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿(📐)乐(🐳)饰(🔐)演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢(⏯)于担当，办案抽丝剥茧，为(📷)受害者出生入死，对犯罪者穷(🚆)追不舍；而刘奕君、(🅱)倪大红(🎯)的黑帮(🔤)故事虽不新鲜，但演员诠释得(👢)精彩，表演张力四射，看得(🔕)过瘾，两人最终(🔛)走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著(🛳)的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被(🔩)传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地(🤾)开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性(🔣)有多复杂，东野圭吾的小说(🆕)就有多好看”。作品兼(🤣)具了文学性(😕)和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿(🐹)部宽等都演(💻)过(🤩)多部东野圭吾改(😿)编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜(☔)行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野(♏)圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、(🛸)票房的最(🌶)大号召。

东野圭吾在国内的大火，早(🎌)就开始了，他100多部小说是国(🤠)内出版商版权争夺的对象(🚝)，被引进出版的《解忧杂货(🕌)店》《白夜行》等多年霸占(🥁)图书畅销榜单，而其(🍤)多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内(😩)资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔(⏭)斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游(🔘)戏《谎言之国》孤注一(🎯)掷身背高利贷，又遭(🕢)遇(🥡)了投资方撤资，编剧还添(🕹)加了于海母(😗)亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外(🔲)因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可(👩)能实施绑架游戏(🛠)，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本(📥)小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧(📷)中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦(🔸)叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一(🔈)种障碍。东野圭(💜)吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其(🧢)实都随着主角的人伦困境，《秘(🕊)密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编(🤩)也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运(👨)所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂(👯)的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解(🚧)忧杂货店》是东野圭吾很奇(🗣)特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回(🎫)拯救了所有的(🔍)人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才(🚂)算完成结局。

日本文学中的极致的(🤺)治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继(🐉)续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十(🔌)分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作(⏯)为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤(📨)里，真的需要下(💣)大工夫修(🎳)改才行。（师文静）

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