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日本禁不掉AV，但女(👑)优(⏯)们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的(🔏)消息在部分国(🛌)内社区激起了一(⛱)定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某(📩)次会议上的提案(😉)：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会(🚬)带来怀孕、性病、(😗)抑郁和PTSD等(🍂)各种危险，并不尊重演(⏬)员的人权。”

图源：@新浪(🛤)财(📷)经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参(💅)议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿(💖)的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会(😿)持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受(🔉)害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一(🍎)个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出(🏮)4个月时间给演员确认影像内容再正式发售(🐩)；尤其引人关注的是，法(🤲)案规定演职(🈹)人员可以在售出和播出后的(😔)一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付(🌙)违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规(💐)定，只有“五年条款(🗜)”，即五年无(🔢)新作可要求下架过往作品，已(🍍)结婚生子的苍井空便在(🐚)2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是(🎯)由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法(📡)”在AV女(⏪)优的人权保(🎦)护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🤚)基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久(🌼)。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元(⛑)，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通(🗃)行的18岁。日本的“20岁(🐽)成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确(📑)显得不合时宜。

日本对“未成(🚵)年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所(🔔)有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的(⛷)情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就(🚬)拍摄(🖖)过一部名为《日本未成年(🙆)色(🎎)情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚(🈵)60多万日元(🕉)。

正因有(🚫)庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限(🆘)制，出演的都是成(🚷)年AV女优，制片方通常还(❤)会专(🐑)门标注演员“已(🍤)满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给(🔘)18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才(🚷)能签的合同协议——其中就包括AV演(🕔)出合同。这意味着在日本特殊的社(🗺)会环境下，有可能(🐸)会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女(👏)高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源(🙆)于签AV合同(💺)本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入(🍨)行，拍完AV后还因违约金(🎛)无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前(🍿)AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日(🥂)本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色(🔉)情片的决定负责，但(➕)未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方(🛩)询问她是否对“魅力模特(♐)”感兴趣，“他有一张(🈹)体面的名片，说话非常恭敬，感(👨)觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一(🚮)场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的(Ⓜ)十几位比她更年长(🎣)的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了(🚁)。”

后来的几个月(🙋)里，制片商以演艺(🥖)合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍(🐡)学，等到脱身时已经很难再从事别的行(🛅)业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只(🗣)能哭。”可她最后也只能(👲)选择屈服。

不过日本民间和政界也有(🧝)人(😽)持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉(🌥)足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果(🌰)就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也(🖥)能保障现(👶)役AV女优的人权。

然而该法案又(🥪)引发了新一轮不满(💧)，日本一些(🐎)女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年(📚)执行至今(🍹)的《卖春(🔙)防止法》禁止任(👴)何形式的性交易(🤓)，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出(💀)口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注(📇)册，所以片(💆)头(🌀)才会出现“FBI”的(🛷)版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认(🚺)AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只(🌷)能开始相亲了。我就回乡下种菜养(🔠)狗了。”还(😗)有AV女优抗议称：(📯)“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重(♎)罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也(🎳)认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不(🕓)要将两(👸)件事混(🏐)为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就(🤸)这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍(🐠)需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第(🎲)一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划(🗂)”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致(💰)演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警(👸)方劝说下，该片厂签约的女优(🖕)们(🦂)接连说出内情，案件最后以片方(😰)代表被判18年告终。

“芭奇视觉(🏁)企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱(🏟)”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前(📩)告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类(💶)反人性、反社会(📉)的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入(🔲)行(👋)”机制，是更触及问题根(🤐)本的争议重灾区(🆒)。2011年日本发生“311大(🏍)地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准(🤾)灾民急需用钱的弱点，用(🆗)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益(👒)面前罔顾道德。

2016年(🐉)3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄(🛷)成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际(🈚)社会关注的焦点(🧑)。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当(💻)模特为名被引诱”的案例有21件，“想停(😀)止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女(🍼)哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与(🔈)多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表(⤵)示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处(👤)传播(🌒)而自杀未遂。

这份报告发(👝)布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🕎)3年间发布的1.8万部作品不值一(🌰)提，“虽说是想维护女性人权，不如说(🌏)是想剥夺(🔥)AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不(🐙)是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知(🐋)道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产(🗨)业界‘非常干净’，我(💴)是凭着自己的意志拍摄的，还认识了(🙎)很多朋友。”河西亚美甚至表示(🛂)“从来(📎)没见过被迫拍(🧀)摄AV的人”。

但AV界的(💳)乱象被披(🗿)露后，日本内阁府在2016年年底首次以年(🎵)轻女性为(⬜)对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受(🚝)访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模(🚭)特”的工作机会，有不到200名受访者承认签(😌)署了相关合同，其中有27％的女(🌌)性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨(🎱)在杜绝街头搭讪路人、逼迫(🅾)拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立(🗳)了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退(⏭)后可能会在学业、婚姻、(😽)就业等诸多方面遭受社会歧视，该机(🥌)构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(🏽)演作品的申(🤳)请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到(🛏)1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程(🥡)显然还没到终点。

知名纪(🤤)实作家中村(🤜)淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能(🌩)住月租4万日元（约人民币2000多元）(📌)、没有浴(🎤)室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连(🙊)电话费都交不起。

“我小学的(🗜)时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她(🔦)为代表的非顶尖日本女优平(🙋)均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排(👜)行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的(⛰)时薪最高可达3.1万日元，单部作品(🍳)的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比(🚱)。而中村淳彦在2012年(🚘)出版的《AV女优实录(🔯)》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过(🕘)激内(🗒)容，这导致AV女优(🌊)在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛(🏤)苦(💮)，一个匿名的具体案例是(😝)：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有(🤫)2000日元。

在上世(🌽)纪(🐧)的“泡沫经济时(🥁)代”，日本的人口结构发生过较(📶)大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到(💹)了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱(🔛)情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受(♑)欢迎。

传播介质的改变(🌼)也动摇了AV产业的根(🎨)基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地(☕)开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从(♑)录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日(💃)本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片(🚆)”，在全球、尤(🏭)其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售(🛢)卖的局(🥜)面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存(🅾)在。

AV作(🚨)为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直(🤴)接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了(⤵)。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体(🛫)验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地(☕)下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速(🍽)消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是(😶)这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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